“松”既是中國傳統(tǒng)文化中“君子文化”的最重要的符號之一，也是東方藝術(shù)審美中極具代表性的表達(dá)載體。新華網(wǎng)書畫頻道帶網(wǎng)友走進(jìn)北京松美術(shù)館的展覽“明月松間照——中國古代繪畫中的‘松’”，賞鑒不同歷史時期文人墨客筆下的“松”主題畫作，從不同角度感受他們對“松”的依托、寄情和立意。
《四季賞玩圖》（局部） 明 佚名
與明代帝王有關(guān)的行樂圖，目前存世有數(shù)幅，如中國國家博物館藏《憲宗元宵行樂圖》、北京故宮博物院藏《明宣宗行樂圖》卷等。此幅《四季賞玩圖》，曾在大英博物館“明：皇朝盛世五十年”展覽中展出。畫卷描繪皇室四季賞花行樂的場景，春日賞牡丹、夏季賞紅蓮、重陽賞金菊、冬季賞雪梅。頭戴黑色便帽、身穿繡金龍袍的憲宗皇帝，前后共5次出現(xiàn)在畫面里。松樹亦出現(xiàn)在各個橋段，扮演重要角色：一開始，憲宗皇帝坐在雙松下的草堂里觀看女童蕩秋千；春賞牡丹時，憲宗所坐的琉璃涼亭外，被古松圍繞；秋冬交界處，以青松和雪松表示季節(jié)的變化，雪松下的便殿也銀裝素裹，憲宗也換上棉袍，戴著貂皮帽。畫面瑰麗堂皇，一派太平喜樂氛圍。
《古松獻(xiàn)壽》 清 蔡含
蔡含，明末清初女畫家。字女蘿，號圓玉，江蘇吳縣（今蘇州）人。著名文人冒襄側(cè)室。擅山水、花卉、禽魚。蔡含常與冒襄另一妾金玥合作繪畫，人稱“冒氏兩畫史”。世人常知冒辟疆與董小宛，鮮知冒氏有一位工繪畫，尤其擅畫古松的側(cè)室蔡含。閨閣女子，能放筆畫松，且筆墨老辣勁健，實屬女中才子。后來“虞山派”詩人鄧林梓作《畫松歌》贊她：“少君貞心比老松，千巖萬壑在胸次。四方乞畫無虛時，繚綾側(cè)理滿篋笥。每因能事苦迫促，君公墻東避不啻?！闭f明她的古松圖在當(dāng)時士大夫階層十分搶手，這幅古松獻(xiàn)壽即是證明。一株盤回老松，簇簇松葉攢針于枝，根根有力，層次分明，扇面雖小，卻有大氣象。加上冒襄對題，是不可多得的琴瑟唱和之作。為《中國古代書畫圖目》唯一著錄的蔡含作品。
《松花圖卷》（局部） 清 項圣謨
項圣謨，明末清初畫家。字逸，后字孔彰，號易庵，亦有“松濤散仙”別號。浙江嘉興人。祖父項元汴，為晚明著名書畫收藏家和畫家，故項圣謨自幼精研書畫名作，山水、人物、花鳥無一不精，境界明凈，極富書卷氣。亦精書法，端莊嚴(yán)謹(jǐn)，峻拔出脫；善賦詩，文辭警策凝重，悲壯慨然。國破家亡，晚年家貧，而志存高潔，不交權(quán)貴，賣畫自給，后人評論其詩書畫構(gòu)成“崛起之豪”的完整境界。著有《朗云堂集》、《清河草堂集》、《歷代畫家姓氏考》、《墨君題語》。
項圣謨善畫樹，尤善畫松，有“項松 ”之譽(yù)。此圖卷滿眼瑩碧，取意漢魏仙道思想中的松花長年，以細(xì)筆繪歲寒雙松，遠(yuǎn)近成對，近處雙松翠冠如蓋，繁枝里藏著一位采松花的小童子；山石錯落有致，茸草青苔，鮮潔無塵。據(jù)項氏自題，時逢山齋松花盛開，命童子采收，貯存為食，并作《采松花》詩三首，又因昔日岳大司馬曾作《詠松花》色、聲、香、味四題，于是繪此圖相配。
《旭日松濤》 清 徐玫
徐玫，清初畫家。字采若，號華塢，蘇州人。主工花鳥、人物，兼事山水，賦色妍雅，生動盡致。善臨摹古本，與柳遇并挾盛名，“兩人凡臨摹古本逼真處，可謂之翻身鳳凰也”。因其技藝出色，后供奉內(nèi)廷，曾參與繪制《康熙南巡圖》，亦有《春宮圖》組畫存世，人物、園庭、植景無所不精。唐代無可和尚詩：“與鶴來松杪，開煙出海波。”仙鶴、松樹、旭日、海波，這種組合象征著長生不老，延年益壽，為宮中祝壽的標(biāo)準(zhǔn)樣式，類似圖式也出現(xiàn)在郎世寧筆下。雖然此畫是“壽與天齊”的命題創(chuàng)作，但從畫風(fēng)可以看出，徐玫不僅繼承了宋人畫法，而且注重寫生，凡筆到處，無不古意而生動，難怪王石谷對他有“立法精妙，直入宋元名家之室，雖仇（英）唐（寅）諸公，亦不得專美于前”的贊譽(yù)。
《禪悅圖》（局部） 禹之鼎
禹之鼎，清初畫家。字尚吉、上吉、尚基，江蘇揚州人。康熙年間供奉內(nèi)廷，授鴻臚寺序班，入值暢春園。工山水、人物，尤精寫真，作品多為當(dāng)時的重臣文翰傳神寫照，“一時都下名公通人描畫殆遍”，自稱“必逢佳士亦寫真”，是繼晚明曾鯨之后又一位杰出的肖像畫家。此圖作于康熙三十九年，作者時年五十四歲。傳主為清初文壇領(lǐng)袖王士，曾在揚州為官，禹之鼎十多次為他畫像?！岸U悅”一詞是佛教用語，形容參禪悟道之后的法喜。此畫借佛教精神，彰顯中心人物退養(yǎng)林泉、游神禪悅的氣韻風(fēng)度。用筆纖潤，設(shè)色明麗，一株象征長青不老的百尺翠松橫貫畫面，松蘿低垂覆罩茅廬，松下白鶴振翅，引吭向天，茅廬里趺坐這位著淡黃衲衣的一代宗匠。幾案上放置經(jīng)函和拂塵，茅廬外澗泉如明月，此類澗泉多見于水月觀音畫。
《松山觀瀑圖》 清 張崟
張崟，字寶崖，一字寶巖，號夕庵、且翁、夕庵老人，鐵甕城東蟄叟。丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人，所居曰“飲淥草堂”。幼承家學(xué)，以詩畫著名京江。花卉、竹石、佛像皆佳，尤擅山水，善畫松，時顧鶴慶善畫柳，有“張松、顧柳 ”之譽(yù)，世稱“丹徒派”。此畫描繪崇山幽壑、危巖高崗之間，高士攜友宴坐茅亭，聽泉論道。亭后危磴入云，寺觀樓閣深藏山蔭。畫面構(gòu)圖巍偉，雄奇郁茂，虛實結(jié)合，山林野趣盡出于紙墨之間。由左上方的題識可知，此畫創(chuàng)作完成后，畫家自藏三年，花朝節(jié)與友人飲酒，一時起興，展圖共賞，結(jié)果被友人索去，便補(bǔ)了段題跋，是為畫外趣事。
《驪山避暑》 清 袁耀
袁耀，清代畫家。字昭道，江都（今江蘇揚州）人。畫家袁江之侄。約活動于乾隆中期，以界畫見長，工整華麗，畫風(fēng)與袁江相近。偶作花鳥，亦甚佳。袁耀擅作山水，樓閣界畫，氣勢恢弘，題材常為《驪山避暑》、《蓬萊仙島》等歷史故事和神話傳說，且能作高頭大卷，其精品甚至超過袁江。此畫描繪唐明皇前往驪山華清宮避暑消夏的情景，畫面遠(yuǎn)景高山崇嶺，云霧繚繞，層層樓閣，華美壯觀，如瓊池仙宮。畫面左下方雕砌精美的石橋上，一行宮中人往樓閣的方向去，華蓋、羽扇彰顯尊貴身份。袁耀將傳統(tǒng)建筑畫與院體山水巧妙相融，其華麗精致的風(fēng)格，為清初揚州工致流派的典型代表。
（圖文均有松美術(shù)館提供）
