奈良美智 《背后藏刀》
KAWS作品
潮流藝術(shù)到底對(duì)當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)有著怎樣的影響力？今年4月的香港蘇富比春季拍賣(mài)上，美國(guó)潮流藝術(shù)家KAWS以《辛普森一家》為靈感創(chuàng)作的畫(huà)作《The KAWS Album》以1.16億港幣成交。
僅僅半年過(guò)去，潮流文化又呈現(xiàn)出強(qiáng)大生命力。今年10月的香港秋拍中，潮流藝術(shù)再一次讓人眼前一亮。奈良美智的《背后藏刀》拍出約1.96億港幣的天價(jià)，將價(jià)格大幅推高5倍，刷新藝術(shù)家的世界拍賣(mài)紀(jì)錄，成為最貴的日本藝術(shù)家。
以前，潮流文化的影響力還更多地停留在大眾層面，并催生出對(duì)聯(lián)名鞋款和時(shí)裝的熱捧；如今，潮流文化大舉進(jìn)軍藝術(shù)市場(chǎng)，并取得了不俗的成績(jī)，如何看待這一現(xiàn)象？本報(bào)記者獨(dú)家采訪(fǎng)了相關(guān)業(yè)內(nèi)人士，給出深度解讀。
奈良美智成今年藝術(shù)市場(chǎng)的“贏家”
奈良美智這個(gè)名字對(duì)于很多中國(guó)人來(lái)說(shuō)，并不陌生。尤其在年輕群體中有著廣泛的影響。他筆下有著高高額頭和邪惡眼神的小女孩、潔白馴良的狗以及身著綿羊裝的兒童已具有高度的辨識(shí)度，也被不少人拿來(lái)用表情包與頭像。
今年，奈良美智無(wú)疑是拍場(chǎng)的贏家，成為2019年香港秋拍焦點(diǎn)。香港蘇富比、中國(guó)嘉德香港、保利香港三大拍賣(mài)行共成交奈良美智18件拍品，總成交逾3.6億港幣。其中1件過(guò)億元、4件過(guò)千萬(wàn)元成交。
1959年出生的日本藝術(shù)家奈良美智，今年已經(jīng)60歲了。在他的藝術(shù)世界中沒(méi)有宏大的場(chǎng)面，沒(méi)有復(fù)雜的繪畫(huà)解構(gòu)，只有很多情緒各異的大頭女孩、夢(mèng)游娃娃和白色的狗。這位有點(diǎn)兒內(nèi)向的大男孩估計(jì)也沒(méi)有想到自己能成為當(dāng)下日本最貴的藝術(shù)家。
談到這位日本藝術(shù)家的火爆，蘇富比當(dāng)代藝術(shù)部主管曾表示，奈良美智的作品已經(jīng)突破了地域，成為本世紀(jì)的全球性人物形象。就像沃霍爾的《瑪麗蓮·夢(mèng)露》和利希滕斯坦的《金發(fā)女郎》一樣廣為人知。他已經(jīng)成為一個(gè)全球性的人物，來(lái)自世界各地的買(mǎi)家都熱衷于收藏這些情緒各異的大頭女孩。
藏家“年輕化”的推波助瀾
奈良美智的天價(jià)奇跡，更加有力地展現(xiàn)了一個(gè)新勢(shì)力的能量。以往被藝術(shù)市場(chǎng)忽略的潮流和文化喜好，正在隨著年輕人手中的籌碼增多，一步步地改變著藝術(shù)品市場(chǎng)的游戲走向。
在這其中，藏家的年輕化趨勢(shì)無(wú)疑為潮流文化在藝術(shù)市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)力起到推動(dòng)作用。深圳80后藏家徐先生認(rèn)為，80后這一代年輕人是伴隨著改革開(kāi)放成長(zhǎng)起來(lái)的，接受外來(lái)事物比較多，視野相對(duì)寬闊。所以對(duì)一些潮流文化的接受度非常高?！俺绷魑幕瘺](méi)有太高的門(mén)檻，看個(gè)人喜歡。對(duì)于專(zhuān)業(yè)的藏家來(lái)說(shuō)，可能需要在收藏的體系上作一定的規(guī)劃，比如偏卡通性，偏藝術(shù)性等等。”
2017年，日本年輕藏家前澤友作空降紐約春拍夜場(chǎng)，豪擲9781萬(wàn)美元（約合人民幣6.36億元人民幣）拍到已故藝術(shù)家巴斯奎特名作的戲劇性場(chǎng)景，讓很多人記憶猶新。而值得注意的是，巴斯奎特也是一位街頭涂鴉藝術(shù)家。涂鴉恰恰也是潮流文化的典型符號(hào)。
藝術(shù)市場(chǎng)變幻莫測(cè)，長(zhǎng)江后浪推前浪。據(jù)統(tǒng)計(jì)，本季香港蘇富比秋拍吸引新世代藏家踴躍參與，有25％買(mǎi)家年齡低于40歲。
不少媒體用“千禧一代”來(lái)形容新一代藏家。在專(zhuān)業(yè)人士眼中，新一代藏家以多樣化的觀(guān)賞性藝術(shù)品為主要目標(biāo)。“他們的愛(ài)好更廣泛，喜歡個(gè)性飛揚(yáng)的藝術(shù)品。他們打破了一定的規(guī)則，也在創(chuàng)造新的收藏風(fēng)尚?！彼囆g(shù)評(píng)論家周先生如是說(shuō)。
由大眾認(rèn)同到藝術(shù)界認(rèn)可
人們常說(shuō)，真正有價(jià)值的藝術(shù)創(chuàng)作一定會(huì)與其身處的時(shí)代有著不可替代的關(guān)系。而這些充滿(mǎn)潮流感的藝術(shù)創(chuàng)作不僅僅是在標(biāo)新立異，更是在喧囂的時(shí)代更替中敏銳地捕捉到了最獨(dú)特的聲源，以前瞻性的視野和大膽的方式為藝術(shù)開(kāi)辟了更多的可能。
時(shí)至今日，波普藝術(shù)的價(jià)值被不斷發(fā)掘，藝術(shù)家逐漸將其與潮流結(jié)合。村上隆、奈良美智……這些炙手可熱的當(dāng)代藝術(shù)家們，盡管其藝術(shù)風(fēng)格迥異、表現(xiàn)方式不盡相同，但都在獨(dú)特的文化環(huán)境中以對(duì)藝術(shù)、社會(huì)與時(shí)代獨(dú)一無(wú)二的思考，發(fā)展出了屬于自己的藝術(shù)語(yǔ)言。
更潮一代的KAWS憑借街頭藝術(shù)基因與插畫(huà)背景融合，使他的作品成為不折不扣的雅俗通殺的潮牌。
與以往高雅藝術(shù)相比，潮流藝術(shù)有著強(qiáng)大的大眾層面影響力。以KAWS舉例，截至目前，KAWS在社交網(wǎng)絡(luò)上已經(jīng)累積了近200萬(wàn)的粉絲，并有超過(guò)一百萬(wàn)張照片標(biāo)簽為“KAWS”。這個(gè)數(shù)量已經(jīng)超過(guò)了杰夫·昆斯、達(dá)明·赫斯特、米切爾·巴斯奎特以及安迪·沃霍爾等藝術(shù)界“大腕”。
業(yè)內(nèi)人士鄭先生分析，在現(xiàn)行的藝術(shù)市場(chǎng)游戲規(guī)則里，大多數(shù)藝術(shù)家想取得市場(chǎng)成功，首先要與畫(huà)廊合作尋找利基市場(chǎng)，開(kāi)發(fā)一個(gè)有錢(qián)的收藏家群體，然后等待那些收藏家將他們的藝術(shù)藏品捐贈(zèng)給博物館，進(jìn)而找到更廣泛的受眾。可潮流藝術(shù)家不同，在幾乎沒(méi)有營(yíng)銷(xiāo)的情況下，通過(guò)龐大的粉絲群體和強(qiáng)大的購(gòu)買(mǎi)力表現(xiàn)，由大眾認(rèn)同到讓藝術(shù)界認(rèn)可。（尹春芳）