列賓在演奏。韓墨 攝

柏林十二把大提琴。 張開城 攝

　　◎ 辜曉進(jìn)

　　深圳的愛樂(lè)人越來(lái)越識(shí)貨了。7月5日晚在深圳音樂(lè)廳舉辦的“柏林愛樂(lè)十二把大提琴音樂(lè)會(huì)”（簡(jiǎn)稱“十二大”）幾乎座無(wú)虛席?？紤]到這是在不到一周內(nèi)的第三場(chǎng)頂尖室內(nèi)樂(lè)演出，連續(xù)“轟炸”之下仍觀者眾，就更為難得，也體現(xiàn)了音樂(lè)廳策劃上的成功。

　　“十二大”的演奏可用精彩絕倫來(lái)形容。第一曲大衛(wèi)·芬克的組曲，由最右側(cè)樂(lè)手優(yōu)美的獨(dú)奏開啟，有人說(shuō)只這個(gè)聲音就已值回票價(jià)。而接下來(lái)福雷的《帕凡舞曲》讓更多人深感不虛此行。此曲的旋律本來(lái)就膾炙人口，經(jīng)精心改編，充分發(fā)揮了大提琴音域?qū)拸V、美若人聲的特點(diǎn)以及12把琴組合形成的多重變化，營(yíng)造出傷感而直觸心靈的動(dòng)人音樂(lè)。

　　此曲在數(shù)把大提琴的撥弦伴奏下，音樂(lè)家們時(shí)而獨(dú)奏，時(shí)而二重奏，繼而五重奏乃至八重奏。相似的旋律，不同的表現(xiàn)，富有創(chuàng)意的和聲，展示出音樂(lè)的無(wú)窮表現(xiàn)力。特別是那段二重奏，均衡精致，清澈透明，如松間明月，似石上清泉。而多人輪流演繹的獨(dú)奏部分，音區(qū)從甘醇渾厚的男中音到最柔軟的女高音，都如四顧無(wú)人的動(dòng)情吟唱。余音繞梁，三月不知肉味。

　　仿佛下決心不讓聽眾驚愕的下巴合上，樂(lè)隊(duì)隨即推出肖斯塔科維奇同樣人聽人愛的《第二圓舞曲》（節(jié)目單上的“華爾茲”多余），但配器與上曲有很大反差，合奏大提琴雄壯豪邁、生機(jī)勃勃的聲音撲面而來(lái)?！短┨鼓峥颂?hào)》一開始由樂(lè)隊(duì)首席獨(dú)奏的主題曲相當(dāng)感人。其后的演繹顯示，此曲是上半場(chǎng)所有改編曲中二次創(chuàng)作比重最大的作品，令聽眾享受到全新的《泰坦尼克號(hào)》。

　　上半場(chǎng)主要走抒情路線，最后一曲《大篷車》才以奔放的爵士風(fēng)格改變了走向。下半場(chǎng)無(wú)論是維拉·羅伯斯的《巴西的巴赫風(fēng)格第一號(hào)》（特別是第三樂(lè)章）、林德曼的《波薩諾瓦舞曲》，還是皮亞佐拉的《極度狄卡羅》和《賦格與神秘風(fēng)》（一譯《神秘賦格》），都對(duì)大提琴技術(shù)有較大挑戰(zhàn)。快速的跳弓、密集的和聲切換、琴面的拍打、在琴馬下方的嘶啞拉奏等等，均展現(xiàn)出大提琴彪悍狂野的一面。

　　而“十二大”前一晚，則是俄羅斯小提琴大師瓦汀·列賓的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，主標(biāo)題為“大帝歸來(lái)”，可見主辦方和樂(lè)迷們對(duì)其的期待。列賓出道很早，11歲便包攬維尼亞夫斯基國(guó)際小提琴比賽所有年齡組的金獎(jiǎng)，14歲在東京、慕尼黑、柏林、赫爾辛基舉辦演奏會(huì)，第二年還在紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳舉行獨(dú)奏會(huì)，炙手可熱很多年，灌制了大量CD專輯。其學(xué)者氣質(zhì)及俊朗修長(zhǎng)的舞臺(tái)形象迷倒很多愛樂(lè)者。

　　列賓音樂(lè)會(huì)上半場(chǎng)是德彪西的《g小調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》和普羅科菲耶夫的《第二號(hào)小提琴奏鳴曲》。兩曲均非音樂(lè)會(huì)“?？汀?，聽眾知曉度不高，加上受印象主義或“新音樂(lè)”影響，旋律感不強(qiáng)，聽上去有點(diǎn)沉悶。下半場(chǎng)明顯敞亮起來(lái)，開場(chǎng)的普羅科菲耶夫《五首旋律》，列賓處理得優(yōu)雅而別致。他演奏格里格《第三號(hào)小提琴奏鳴曲》，熱情活潑，拿捏得當(dāng)，音色是一貫的堅(jiān)實(shí)凌厲。最后柴可夫斯基兩曲，《沉思曲》（很好聽，且可與馬斯涅的《沉思》做有趣對(duì)比）被換成《連斯基的詠嘆調(diào)》，《詼諧圓舞曲》不變。老柴優(yōu)美的旋律讓很多聽眾的耳朵找到“家”的感覺。

　　列賓首訪深圳，了卻很多樂(lè)迷的心愿。但若以大師標(biāo)準(zhǔn)苛求，似還不夠完美。特別是在《詼諧圓舞曲》等技術(shù)難度較高的段落，大師似力有不逮。加演出人意料地選擇很有挑戰(zhàn)的《茨岡狂想曲》（拉威爾），令人驚喜，可惜也有些力不從心。一年前筆者在瑞士韋爾比耶音樂(lè)節(jié)上看到的那個(gè)霸氣十足、光芒四射的列賓（當(dāng)時(shí)他既有獨(dú)奏會(huì)，又有與麥斯基、杰妮·楊森等的鋼琴五重奏），似尚未“歸來(lái)”。

　　再往前幾天，是6月30日的奧登薩默單簧管三重奏音樂(lè)會(huì)。演奏者是丹尼爾·奧登薩默和安德烈斯·奧登薩默兄弟，以及鋼琴家克里斯托夫·特拉克斯勒。丹尼爾和安德烈斯分別擔(dān)任維也納愛樂(lè)和柏林愛樂(lè)兩大世界頂級(jí)樂(lè)團(tuán)的單簧管首席。那天晚上雖因市民蜂擁中心區(qū)看燈光秀疊加附近交通信號(hào)燈癱瘓導(dǎo)致大塞車，約三分之一觀眾遲到，音樂(lè)會(huì)仍順利舉行。兩兄弟的卓越表演令人對(duì)單簧管的音樂(lè)表現(xiàn)力刮目相看。

　　三人演奏了莫扎特、霍洛維茲、伯恩斯坦、布魯赫等名家作品。兩兄弟收放自如，技術(shù)了得。最后一曲是阿布留的炫技作品《Tico Tico》，經(jīng)日本作曲家咲間貴裕改編，插入《野蜂飛舞》《天鵝》等旋律，演奏得妙趣橫生。兩兄弟的父親老奧登薩默也是單簧管大師，惜去年不幸病故。所以這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的主題定為“愛的致敬”，以示紀(jì)念。