說起二胡獨(dú)奏，人們腦海里可能會(huì)出現(xiàn)一連串現(xiàn)當(dāng)代經(jīng)典作品：《良宵》《二泉映月》《賽馬》《江河水》《萬(wàn)馬奔騰》……但聽了3月31日晚在深圳音樂廳上演的“梅蘭竹菊國(guó)樂專場(chǎng)”音樂會(huì)后，對(duì)二胡作品的民眾印象，可能會(huì)被顛覆。
以“梅蘭竹菊”代表竹笛、二胡、嗩吶、古箏四大民族樂器的這場(chǎng)音樂會(huì)，展現(xiàn)出國(guó)樂在繼承優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，從作曲、配器到演奏技法、表現(xiàn)形式甚至樂器本身的大膽創(chuàng)新。其中有多部作品發(fā)掘自敦煌古譜或古代藝術(shù)形象，又以現(xiàn)代的、西方的、先進(jìn)的作曲手法塑造成型，并在獨(dú)奏曲目廣泛引入鋼琴伴奏，呈現(xiàn)出當(dāng)今民樂創(chuàng)作變革與進(jìn)化的某種趨勢(shì)。這趨勢(shì)能否契合大眾對(duì)民樂的欣賞新需求？當(dāng)晚的現(xiàn)場(chǎng)氣氛和聽眾的如雷掌聲，似乎已經(jīng)給了肯定的回答。
回到二胡。第一曲是高韶青創(chuàng)作的《二胡隨想曲第五號(hào)——納西》，這是作者多首隨想曲中最具探索精神的一首。選此曲而非其他旋律感更強(qiáng)的隨想曲，同樣體現(xiàn)了這場(chǎng)音樂會(huì)的創(chuàng)新定位。而高韶青多年來(lái)在將二胡演奏與西洋樂器融合以及向西方推介二胡作品方面不遺余力，效果直追3月30日音樂會(huì)的主角吳蠻，這個(gè)《納西》就是一例。一段鋼琴前奏和曲中屢屢出現(xiàn)的遠(yuǎn)關(guān)系臨時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)，就完全是西洋手法。而大量的泛音運(yùn)用及雙音和左手撥弦，則借鑒了小提琴的演奏技法。這給演奏者黃曉晴帶來(lái)很大挑戰(zhàn)。黃作為宋飛大師連續(xù)10多年的學(xué)生，成功越過了作曲家設(shè)下的重重障礙，展現(xiàn)了別樣二胡的獨(dú)特光彩。
由鐘耀光同名長(zhǎng)笛協(xié)奏曲移植而來(lái)的《胡旋舞》（戴亞改編）以及朱曉谷的嗩吶獨(dú)奏曲《敦煌魂》，則緣于對(duì)古代舞蹈和敦煌藝術(shù)的想象，最終演化為較大規(guī)模的現(xiàn)代作品。其中，《胡旋舞》是近年在笛子界已有較高知名度的高難曲目，由已經(jīng)當(dāng)上老師的學(xué)生輩李樂演奏。李樂基礎(chǔ)扎實(shí)，運(yùn)用滑音、快速吐音、循環(huán)呼吸等吹奏技巧，將神秘的西域風(fēng)情通過多變的節(jié)奏、復(fù)雜的旋律呈現(xiàn)給聽眾，畫面感十分豐富。他手中的八孔笛來(lái)自老師戴亞的創(chuàng)新，在傳統(tǒng)竹笛的六孔上增加兩孔，強(qiáng)化了竹笛的表現(xiàn)力，也讓閑置了上千年的小手指派上了用場(chǎng)。筆者不由想起30年前見到的南京藝術(shù)學(xué)院蔡敬明老師發(fā)明的帶金屬按鍵的“新竹笛”。雖然“新竹笛”后來(lái)沒有流行開來(lái)，但笛子界樂器改革的努力從未停歇，值得尊敬。
葉小綱創(chuàng)作的古箏獨(dú)奏曲《林泉》，可謂清新脫俗，奔涌跌宕，用多種創(chuàng)作手段和高難的演奏技法，將自然界晦明更迭、晴雨接踵、清泉潺潺、惡風(fēng)獵獵的生動(dòng)景象加以細(xì)致描摹，給古箏的藝術(shù)表現(xiàn)帶來(lái)更多的可能性。宋心馨功底好，善表演，表現(xiàn)出人琴合一、情音互融的美好意象。筆者這一代愛樂者大都聽過劉文金的二胡名曲《豫北敘事曲》，此次演奏的是這位民樂大師生前創(chuàng)作的無(wú)伴奏二胡二重奏《火·彩衣姑娘》。劉老此曲一改長(zhǎng)期沿用的傳統(tǒng)路線而風(fēng)格大變，透露其晚年依然旺盛的創(chuàng)新活力。宋飛師徒身著紫、青兩色連衣裙玉立演奏，“風(fēng)吹仙袂飄飄舉”，細(xì)膩呈現(xiàn)出此曲熱烈、浪漫、溫柔、含蓄的豐富層次，從作品到臺(tái)容都給人全新的藝術(shù)感受。
也有傳統(tǒng)與守成，最傳統(tǒng)者莫過于嗩吶曲《百鳥朝鳳》。雖然自己的老師劉英此次因故未來(lái)，但演奏者張倩淵已有足夠的氣場(chǎng)。她在兩把笙的單薄伴奏下，仍將這首作品吹奏得五光十色，風(fēng)火滿臺(tái)。笛子曲《秦川情》、四重奏《心雨》、古箏曲《漢江韻》等，都是用傳統(tǒng)方法創(chuàng)作的旋律優(yōu)美、民族風(fēng)味十足的優(yōu)秀作品。有尚不適應(yīng)無(wú)調(diào)性或旋律感不強(qiáng)作品的聽眾在上半場(chǎng)結(jié)束時(shí)對(duì)筆者說，聽到《心雨》，頓覺舒坦。
三位大師級(jí)表演藝術(shù)家戴亞、宋飛、王中山的演奏都掀起了高潮。雖然當(dāng)晚四位獲得過金鐘獎(jiǎng)的優(yōu)秀學(xué)生表現(xiàn)亮眼，民樂后繼有人的定心丸含在了聽眾嘴里，但青出于藍(lán)尚未勝于藍(lán)。三位老師無(wú)論是演奏技法、藝術(shù)表現(xiàn)，還是心態(tài)神情、舞臺(tái)魅力，以及那種爐火純青，都令聽眾拍案叫絕。
壓軸曲目《敦煌回響》，因是此次音樂季的委約作品并“全球首演”而成為當(dāng)晚最大亮點(diǎn)。由旅美著名作曲家周龍創(chuàng)作的這部二胡、古箏、笛子、嗩吶、打擊樂五重奏，從敦煌古譜和莫高窟壁畫獲得靈感，又由西部民歌“花兒”吸取素養(yǎng)，卻用現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作方法貫穿始終。構(gòu)成中國(guó)傳統(tǒng)旋律的五聲音階若隱若現(xiàn)，去調(diào)性的旋律和不協(xié)和的和弦四處流動(dòng)。至少七八種打擊樂器的輪番介入，強(qiáng)化了作品的多元色彩。紛繁的樂思，無(wú)盡的想象，令這首新作在演奏完畢后，仍在筆者心中“回響”。 ◎ 辜曉進(jìn)