▲丁紹光作品

▲楊訥維《夜來香更幽》

▲祝大年《森林之歌》（全景圖）

深圳商報(bào)2019年05月21日訊 （記者 梁瑛）作為深圳美術(shù)館的年度大展，由深圳市宣傳文化事業(yè)發(fā)展專項(xiàng)基金支持，深圳美術(shù)館主辦，陳履生策劃的“線：傳承與發(fā)展——2019深圳美術(shù)館當(dāng)代藝術(shù)展正在深圳美術(shù)館舉行，展覽展出楊訥維、祝大年、賀友直、黃胄、肖惠祥、袁運(yùn)生、丁紹光、孫景波、唐勇力等9位優(yōu)秀藝術(shù)家的84件（套）作品。記者從主辦方獲悉，該展覽展出近10天來受到觀眾熱棒，每天都吸引不少市民前來觀展。

據(jù)悉，展覽期間，深圳美術(shù)館還舉行了兩年一屆的“深圳美術(shù)館論壇”，由陳履生先生擔(dān)綱學(xué)術(shù)主持，邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)學(xué)者共同探討新中國(guó)成立以來各門類美術(shù)創(chuàng)作中“線”的傳承與發(fā)展。

據(jù)介紹，此次展覽側(cè)重于“線”這一在中國(guó)藝術(shù)審美中有著獨(dú)特魅力的元素，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的傳承與發(fā)展。策展人陳履生表示，自新石器時(shí)代以來，古人對(duì)線條的應(yīng)用，構(gòu)建起了中國(guó)繪畫的基礎(chǔ)。從帛畫到壁畫，從畫像石到畫像磚，從卷軸到扇面，線立定其骨骼，線成全其氣韻，線演變?yōu)橐环N胸中逸氣。但隨著20世紀(jì)西方美術(shù)教育體系的傳入，傳統(tǒng)繪畫體系受到了極大的沖擊。線，作為傳統(tǒng)繪畫的重要基礎(chǔ)之一，也遇到了新的問題，產(chǎn)生了新的變化。

本次展覽正是圍繞這一主題，選取了20世紀(jì)中期以來歷史發(fā)展中的一個(gè)片段，以9位具有代表性的藝術(shù)家的作品為樣本進(jìn)行梳理，旨在表現(xiàn)新的社會(huì)與新的教育背景下的一代畫家在線的使用和線的創(chuàng)造方面的探索和努力，以顯現(xiàn)作為中國(guó)繪畫核心語(yǔ)言的線的傳承與發(fā)展在這一歷史時(shí)期中的不同表現(xiàn)，從而審視傳統(tǒng)在變異的過程中如何保持中國(guó)繪畫的獨(dú)特內(nèi)容和形式，以確立在世界文化多樣性中的獨(dú)特性。

本次展覽選擇的9位藝術(shù)家頗具代表性，其中既有以速寫進(jìn)入線描來改良中國(guó)畫的代表黃胄，也有把中國(guó)畫的線應(yīng)用到版畫、油畫等畫種中的楊訥維、袁運(yùn)生。陳履生表示，傳統(tǒng)中國(guó)畫在20世紀(jì)中期所遇到的時(shí)代問題，反映到線的傳承與發(fā)展之上，同樣是在一個(gè)時(shí)代的反復(fù)中表現(xiàn)出了諸多新的問題。線不僅是在傳統(tǒng)中國(guó)畫中的弱化，而且還遇到了西方速寫中的線，因而在造型和表現(xiàn)中出現(xiàn)了新的變化，也有了新的作為，同時(shí)，又因?yàn)榕c傳統(tǒng)的關(guān)聯(lián)，它在版畫、油畫等其他畫種中都受到了不同程度的重視，并成為“民族化”的一個(gè)標(biāo)記，有著多方面的表現(xiàn)。此次展覽的作品，正是從一個(gè)側(cè)面，呈現(xiàn)了這種“新中國(guó)”“新藝術(shù)”的歷史景觀。

特別值得一提的是，展覽中很多作品都是難得一見的珍品，創(chuàng)作時(shí)間從上世紀(jì)60年代至今，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)60年。其中有曾引起巨大轟動(dòng)的北京機(jī)場(chǎng)壁畫《森林之歌》的創(chuàng)作草圖和工作稿；有年屆八旬的藝術(shù)家丁紹光2019年的最新作品《生生不息》的巨型線描圖；有分別從北京、寧波等地美術(shù)館借展的知名藝術(shù)家黃胄、賀友直畫作，一個(gè)是創(chuàng)作于上世紀(jì)70年代的速寫，一個(gè)是晚年畫作，都是極具代表性的經(jīng)典之作。