徐勇民作品《日光明炤》
岳敏君作品《我的精神墨屋》
李邦耀作品《山水譜》吸引許多市民參與互動(dòng)。
◎深圳特區(qū)報(bào)2019年04月22日訊 （記者 尹春芳/文 胡蕾/圖）
今天的傳統(tǒng)水墨畫(huà)如何表現(xiàn)當(dāng)代生活、體現(xiàn)當(dāng)代精神、彰顯當(dāng)代人的審美價(jià)值、拓展表現(xiàn)場(chǎng)域、創(chuàng)新表現(xiàn)力等，實(shí)現(xiàn)與時(shí)代同行的任務(wù)？深圳著名的水墨文化品牌嘗試給出自己的答案。
由深圳市政府主辦，深圳畫(huà)院、OCAT深圳館、華·美術(shù)館承辦的“第十屆深圳國(guó)際水墨雙年展”暨“第九屆深圳水墨論壇”系列活動(dòng)4月20日在OCAT深圳館開(kāi)幕。本屆展覽和論壇以“水墨現(xiàn)在”為總主題，分為展覽和論壇板塊，關(guān)注水墨藝術(shù)在當(dāng)代文化語(yǔ)境下的多樣化，展示實(shí)踐者的創(chuàng)作成果，以期通過(guò)對(duì)水墨藝術(shù)現(xiàn)在時(shí)的審視和研判，共同把握水墨藝術(shù)當(dāng)下的脈搏，探求前行的方向。同時(shí)也為海內(nèi)外觀眾帶來(lái)一場(chǎng)東方意蘊(yùn)的水墨盛會(huì)。
展現(xiàn)水墨的“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”
源自1988年的“深圳國(guó)際水墨雙年展”已經(jīng)走過(guò)三十年歷程。在這三十年里，雙年展和伴隨而生的“深圳水墨論壇”提出了一系列把握當(dāng)代水墨藝術(shù)發(fā)展脈搏的前沿性課題，成為一項(xiàng)常設(shè)性的國(guó)際藝術(shù)展覽和學(xué)術(shù)盛會(huì)。
本屆展覽和論壇由深圳市宣傳文化發(fā)展專(zhuān)項(xiàng)資金資助。展覽共分為“攬古爍今”“筆墨至式”“水墨無(wú)疆”“四十不惑”四個(gè)主題，共展出作品300余件，邀請(qǐng)96位海內(nèi)外著名藝術(shù)家和19位理論家參加活動(dòng)。本屆展覽由董小明擔(dān)任總策展人，深圳畫(huà)院院長(zhǎng)徐章、深圳設(shè)計(jì)與藝術(shù)聯(lián)盟副主席欒倩、OCAT深圳館館長(zhǎng)畢大松統(tǒng)籌展覽事務(wù)。在展陳和視覺(jué)設(shè)計(jì)方面，由著名設(shè)計(jì)師楊陽(yáng)、任四四擔(dān)任展示總設(shè)計(jì)。
總策展人董小明表示，以“水墨現(xiàn)在”為總主題，重在凸顯展覽的學(xué)術(shù)理論特點(diǎn)。分析改革開(kāi)放四十年來(lái)，水墨藝術(shù)出現(xiàn)的時(shí)代特征，包含傳統(tǒng)水墨語(yǔ)言的當(dāng)代性轉(zhuǎn)變、水墨在時(shí)代背景下的自覺(jué)革新、水墨的當(dāng)代轉(zhuǎn)型和當(dāng)代藝術(shù)對(duì)水墨元素的呈現(xiàn)，以及深圳本土水墨四十年成果。
四大主題展各有千秋
在深圳畫(huà)院美術(shù)館展出的主題展“四十不惑”，由深圳畫(huà)院副院長(zhǎng)楊曉洋擔(dān)任策展人。策展主題圍繞“三十而立，四十而不惑”的概念。40年來(lái)，深圳畫(huà)院在中國(guó)畫(huà)革新的實(shí)踐活動(dòng)中，從提出“深圳畫(huà)家畫(huà)深圳”“城市山水畫(huà)”“都市水墨”課題，到“都市水墨研究所”在深圳掛牌，努力拓展水墨藝術(shù)的表現(xiàn)場(chǎng)域；同時(shí)以開(kāi)放、包容的多元格局，探索創(chuàng)新水墨藝術(shù)的表現(xiàn)力，致力于打造水墨藝術(shù)的“深圳畫(huà)派”。本單元選擇深圳本土40位藝術(shù)家的40件作品，試圖見(jiàn)證深圳水墨發(fā)展所形成的藝術(shù)品格與時(shí)代氣質(zhì)，以深圳水墨的演變折射出改革開(kāi)放四十年城市社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和文化的繁榮發(fā)展。
在華·美術(shù)館一樓展出的是“攬古爍今”主題展，由北京畫(huà)院副院長(zhǎng)吳洪亮策劃。本單元策展人將主題定位于“古”與“新”的辯證觀念，呈現(xiàn)中國(guó)畫(huà)或水墨畫(huà)在歷史中不斷被優(yōu)化與修正的過(guò)程?！肮拧敝匾暤氖侵袊?guó)畫(huà)精神的實(shí)質(zhì)與技法的精髓，強(qiáng)調(diào)那些更為“永恒”的東西；而“新”則是中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)精妙在現(xiàn)代語(yǔ)境的呈現(xiàn)方式。“攬古爍今”單元邀請(qǐng)了12位藝術(shù)家，試圖以多維的方式展示他們身在現(xiàn)代，心有傳統(tǒng)的藝術(shù)追求，以“古而新”作品氣質(zhì)敘述傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的當(dāng)代表述。
主題展“筆墨至式”在華·美術(shù)館二、三樓展出。該單元由《美術(shù)》雜志社社長(zhǎng)兼主編尚輝策劃。他認(rèn)為，傳統(tǒng)文人畫(huà)在進(jìn)入現(xiàn)代審美經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，依然講究中國(guó)畫(huà)的筆墨觀念，因此推出“筆墨至式”的策展概念。以“筆墨+”為范式塑造中國(guó)畫(huà)在現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中形成的那些筆墨+造型、筆墨+圖式、筆墨+色彩相互交叉、相互滲透的藝術(shù)個(gè)性創(chuàng)造。展覽將以山水、花鳥(niǎo)、人物進(jìn)行分科，邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)12位在各科領(lǐng)域中獨(dú)具筆墨特色的藝術(shù)家參與展覽，為觀眾展現(xiàn)40年來(lái)因不同藝術(shù)主體的創(chuàng)造而形成的個(gè)性化筆墨風(fēng)貌。
OCAT美術(shù)館展出的“水墨無(wú)疆”主題展由湖北美術(shù)館館長(zhǎng)冀少峰策劃，苗瀚文擔(dān)任策展助理，邀請(qǐng)32位國(guó)內(nèi)外及港澳臺(tái)藝術(shù)家參展。該單元的主題概念圍繞水墨的精神文化場(chǎng)域建構(gòu)。透過(guò)“水墨無(wú)疆”所營(yíng)造的開(kāi)放墨場(chǎng)，彰顯當(dāng)代社會(huì)的知識(shí)場(chǎng)、文化場(chǎng)。展覽分為墨質(zhì)、墨境和墨像三個(gè)子單元，體現(xiàn)“水墨無(wú)疆”的墨場(chǎng)之中水墨現(xiàn)在的紛紜變化。本單元會(huì)為觀眾帶來(lái)與傳統(tǒng)水墨迥異的視覺(jué)體驗(yàn)，如水墨多媒體、燈光裝置、影像等，從二維到三維，從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)，從平面到立體營(yíng)造異彩紛呈的水墨場(chǎng)域。
四個(gè)單元在展覽空間設(shè)計(jì)上也各具特色?！肮P墨至式”以三種色彩基調(diào)最大限度凸顯作品的形式風(fēng)格，每位藝術(shù)家將擁有相對(duì)獨(dú)立的展覽空間，更好地體現(xiàn)他們各自的筆墨建構(gòu)；“攬古爍今”借鑒了江南園林的空間分割思路，“移步易畫(huà)”的展陳設(shè)計(jì)，借用當(dāng)代的展覽空間，將“古”中那些“活潑”的因素激發(fā)出來(lái)進(jìn)行當(dāng)代彰顯。
“水墨無(wú)疆”單元因參展作品形態(tài)多樣化，在空間設(shè)計(jì)上突出極簡(jiǎn)現(xiàn)代感，展現(xiàn)作品本身所帶來(lái)的視覺(jué)張力；“四十不惑”展覽空間也以簡(jiǎn)潔風(fēng)格呈現(xiàn)，以求最大化地保存作品自身的藝術(shù)魅力。
值得一提的是，本次活動(dòng)除了延續(xù)以往九屆深圳國(guó)際水墨雙年展的策展定位以外，也將關(guān)注重點(diǎn)從破除筆墨邊界的發(fā)展?fàn)顟B(tài)向傳統(tǒng)筆墨角度進(jìn)行了延伸，來(lái)檢驗(yàn)中國(guó)水墨藝術(shù)當(dāng)下的語(yǔ)言形態(tài)和文化含量。
凸顯學(xué)術(shù)高度
此次活動(dòng)除了展覽之外，還有學(xué)術(shù)論壇，凸顯展覽的學(xué)術(shù)高度。吳洪亮主持的“攬古爍今”議題邀請(qǐng)了6位學(xué)者與會(huì)討論，論題有：華南師范大學(xué)皮道堅(jiān)的《數(shù)字化時(shí)代的當(dāng)代水墨藝術(shù)》、著名史論家舒士俊的《探尋傳統(tǒng)拓展與水墨創(chuàng)新的“彼岸”》、北京畫(huà)院吳洪亮的《“攬古爍今”——博弈與合一的生存之道》、中央美術(shù)學(xué)院劉禮賓的《四十年中國(guó)水墨藝術(shù)的知識(shí)背景和創(chuàng)作理路》、中央美術(shù)學(xué)院于洋的《“變”與“不變”——水墨藝術(shù)的表現(xiàn)性傳統(tǒng)及其觀念衍變》、廣州美術(shù)學(xué)院胡斌的《新中國(guó)初期國(guó)畫(huà)中的傳統(tǒng)意識(shí)——以關(guān)于虛無(wú)主義的討論為中心》。這些議題從不同角度論證了中國(guó)畫(huà)或水墨畫(huà)在承傳與變革中互為統(tǒng)一、相互制衡的“博弈”關(guān)系，或深或淺地保存了中華文化的藝術(shù)價(jià)值。
尚輝主持的“筆墨至式”專(zhuān)題有7位學(xué)者參與討論，從歷史的角度梳理了近100年或40年來(lái)中國(guó)水墨在傳統(tǒng)和創(chuàng)新過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題、機(jī)遇和嬗變；由冀少峰主持的“墨變與中國(guó)20世紀(jì)之變”專(zhuān)題也邀請(qǐng)了6位學(xué)者攜各自議題與會(huì)。這些議題將圍繞20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)筆墨變革鉤沉歷史。
據(jù)悉，展覽部分將持續(xù)至5月20日。