清 高其佩《人物指畫圖》 軸 武漢博物館藏

◎ 李笙清

在百花齊放的中國畫藝術(shù)中，有一種以手指代替?zhèn)鹘y(tǒng)工具中的毛筆蘸墨作畫的特殊畫法，別有一種趣味和技巧。論及指畫名家，當首推清代畫家高其佩。據(jù)清代張浦山著《國朝畫徵錄》中載：“高且園（其佩）善指畫，畫人、山水花鳥、魚蟲、鳥首，天資超邁，情奇逸趣，信手而得，四方重之?！笨梢娖渲府嬙煸勚哂绊懼?，名重一時。

指畫最初萌芽于唐朝，據(jù)清代畫家鄒一桂在《小山畫譜》中所載：唐代畫家王洽“以墨潑指素，或吟或嘯，腳蹴手持，隨其形狀，為山石云水。”可見唐代為指畫畫種的萌芽期，但找不到古代名畫家中的指頭畫的遺跡，也不見指畫這個名詞和有關(guān)手指畫的評論，更未見任何存世作品。其后歷經(jīng)宋、元、明三個朝代，受傳統(tǒng)繪畫的影響，指畫一直未獲多大發(fā)展。至清初康熙年間，畫家高其佩承前啟后創(chuàng)立了指畫，方初見端倪，才使指畫作為一種藝術(shù)達到了比較完美的地步，不論人物、山水、花木、魚龍、鳥獸等都可以用指頭來畫。故李在亭在《在亭叢書》中稱：“以指作畫，始于高鐵嶺使君韋之?！备唔f之即高其佩。近現(xiàn)代的潘天壽、洪世清、錢松巖等畫壇名家在指畫方面亦有極高造詣，所作指畫作品影響較大。

畫指畫者，多以食指為主，輔以拇指、小指，潑墨時四指、手掌、手背并用，連涂帶抹。一般都用右手的手指，其手指甲必須時常修剪，太長有礙于指，禿則無助于指。作畫時，以指尖的肉蘸墨或色，可作比較粗大的筆觸；以指尖的甲蘸墨或色，可作比較細微的筆觸。有時還可以甲、肉并用，必要時可以兩指或三指并用，畫更粗大的筆觸。有時手指可以橫臥作畫，以拇指和食指用處最多，中指、無名指和小指各有用處，必要時指背、手掌側(cè)面都可以用來作畫。指畫適合比較粗放的寫意畫，而且重在墨的運用，深淺濃淡，渾然一體，與毛筆畫相比少了些筆墨刻畫的痕跡，所畫人物形象生動。

高其佩（1660－1734），字韋之，號且園、南村等，遼寧鐵嶺人，“揚州八怪”之一李鱓和同為揚州畫派的高鳳翰就曾師從于他。高其佩工詩善畫，所繪山水人物受明代畫家吳偉影響較多，花鳥學(xué)元人陳琳、張守中。高其佩早年也曾用傳統(tǒng)的毛筆作畫，中年后因久未形成自己的風(fēng)格，故開始棄筆用指，沒想到成為一代名家而著稱于世，被后世尊之為“指畫開山鼻祖”。高其佩的指畫題材包羅萬象，山水、人物、花卉、蟲鳥，或氣勢磅礴，或刻畫細微，對指畫創(chuàng)造了各種表現(xiàn)手法，將“畫盡意在”“意在畫外”的中國畫藝術(shù)風(fēng)格發(fā)揮得淋漓盡致。

指畫以筆畫作為基礎(chǔ)，先要將筆畫學(xué)好以后，才能進一步學(xué)畫指頭畫。高其佩早年打下了以筆作畫的基礎(chǔ)，觸類旁通，發(fā)展到專門以指作畫，得心應(yīng)手揮灑自如，創(chuàng)作指畫均信手一揮而就，有“頃刻數(shù)十幅”之說，留下的題畫詩屏、詩軸、斗方、詩卷等書法墨跡不多，指畫作品卻為數(shù)眾多，被多家博物館收藏。如收藏于武漢博物館的高其佩指畫作品《人物指畫圖》軸，為高其佩指畫代表作之一。此畫線條生動流暢，布局空靈合理，設(shè)色淡雅清麗。人物形態(tài)逼真，面部用尖指甲細勾，簡練傳神，衣紋指頭指甲并用，頓挫自如。畫面上，秋風(fēng)颯爽，落葉繽紛，一老一少逆風(fēng)而行走在路上，小童有不勝風(fēng)力、趔趄前行之感。只見衣帶飄拂，發(fā)絲飛揚，天色暗淡，樹木隨風(fēng)搖曳，運筆轉(zhuǎn)折頓挫間自然無痕，一幅秋風(fēng)掃落葉的情景躍然紙上。

關(guān)于指畫技巧，清人高秉在畫論《指頭畫說》中以筆記的形式，詳述了高其佩指頭畫之運筆、用墨、蘸色、渲染等法和其用紙、鈐印染、題款等特點，其中有言：“用指廢筆者，以筆所難到處，指能傳其神，而指所到處，筆勿能及也……墨須用至五色而運化無痕，斯為妙手，指墨之無痕處，尤本于自然，故能出筆一頭地也?！笨梢娭府嫷奶攸c主要在于指墨的運用，不論線條或設(shè)色都與筆畫不同，靈妙變化多端，望之有似無筆墨刻畫之痕的感覺。故指畫與筆畫相比較，畫法比較細致，焦墨細擦，頗具輕重淺深之致，總感覺到別有一種風(fēng)味，令人喜愛。

指畫從創(chuàng)始到現(xiàn)在，已近300年。作為一種獨出心裁的表現(xiàn)手法，經(jīng)過高氏的創(chuàng)造而獨樹一幟，標新立異又別具情趣，不失為中國繪畫百花園中的一株奇葩。