譚小棠在深情演奏莫扎特，指揮：亞歷山德羅·克魯?shù)聽(tīng)?。張揚(yáng)穎 攝

被山脈和海洋圍攏起來(lái)的法蘭西，已然進(jìn)入了冰天雪地的季節(jié)。在冬夜里踩在梆硬的路上，連呵氣都會(huì)噴出一串乳白色氣流。不知道拉威爾這位精致的印象派作曲家在創(chuàng)作《達(dá)芙尼與克洛?！窌r(shí)，是否在這樣的冬夜，只知道他接受了季亞吉列夫之托，在1912年的6月份完成作品，由俄羅斯芭蕾舞團(tuán)在巴黎的城堡劇院隆重推出。

音樂(lè)與芭蕾舞，雙重的魅力。帷幕升起時(shí)，觀眾眼前出現(xiàn)的是圣林邊上的一片鮮嫩欲滴的綠草地，一個(gè)神秘的洞穴旁佇立著三尊仙女石像。一群提著草籃給仙女獻(xiàn)祭供品的年輕人歡快出臺(tái)。在人群中有位英俊的小伙子叫達(dá)芙尼，他投身在以宗教舞蹈方式進(jìn)行的奉獻(xiàn)儀式中。達(dá)芙尼悄然愛(ài)上了美貌少女克洛埃。

完全是印象派的經(jīng)典，猶如馬奈筆下的《西班牙舞蹈》和柯羅的那種纖細(xì)精巧的風(fēng)景畫(huà)細(xì)節(jié)。

然而，這種美麗迷人的愛(ài)情故事，何以在演出后效果如此平淡，令拉威爾陷入困惑。當(dāng)他意識(shí)到音樂(lè)過(guò)于復(fù)雜所致，便毅然從中選出兩套專(zhuān)供音樂(lè)會(huì)演出的組曲，想不到由此大獲成功。

深交11月30日的音樂(lè)會(huì)以“牧羊情人”命名，據(jù)說(shuō)源自拉威爾的芭蕾舞劇《達(dá)芙尼與克洛?！愤@對(duì)相愛(ài)中的牧羊男女，我覺(jué)得其中也有煽情的因素吧。

拉威爾的第二組曲有著相當(dāng)精練的三個(gè)部分。音樂(lè)中的《達(dá)芙尼與克洛埃》似乎更具形象感，更為純粹的情感世界。以聲音構(gòu)成的優(yōu)美畫(huà)面，給人以更大的想象空間。

第一部分“日出”深交傾力奏出，相當(dāng)精彩。在整部舞劇中，這段“日出”也是最為壯觀的部分：

清晨。朝霧迷朦。巖石上滴下露珠。小溪傳來(lái)淙淙流水聲，一幅晨曦圖從優(yōu)美聲音中拓開(kāi)來(lái)。長(zhǎng)笛與三把小提琴模擬出小鳥(niǎo)的快樂(lè)鳴叫，牧羊人則吹著牧笛趕著羊群，從遠(yuǎn)處緩緩而來(lái)。

太陽(yáng)冉冉升起，大地金輝沐浴。音樂(lè)的恢宏與壯美，讓全場(chǎng)頓然璀璨。光芒耀動(dòng)間，有種喚醒的力量扣人心弦。那是昏睡中的達(dá)芙尼被喚醒了。接下來(lái)，迷人的音樂(lè)進(jìn)一步描述了達(dá)芙尼與克洛埃重逢的喜悅。而觀眾的情緒此時(shí)也由亢奮轉(zhuǎn)至迷醉。

下半場(chǎng)是拉威爾的作品，樂(lè)隊(duì)陣容浩大厚實(shí)了許多。圓號(hào)小號(hào)大管在上半場(chǎng)各自?xún)H有兩把，打擊樂(lè)只有一人，而此時(shí)，管樂(lè)增加了三倍，打擊樂(lè)排成了九人的銅墻鐵壁。人數(shù)的陡增，氣勢(shì)如虹。

演出前我與樂(lè)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)聊天時(shí)，他說(shuō)他特別喜歡法國(guó)印象派的音樂(lè)作品，尤其是拉威爾的風(fēng)格。此前我多次聽(tīng)過(guò)《波萊羅》，每次都有新鮮感撞擊，百聽(tīng)不厭。那種反復(fù)多次的旋律，始終愉悅內(nèi)心。特別是小軍鼓的節(jié)奏，層層漾動(dòng)，總能引發(fā)內(nèi)心的激蕩。在這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，又聽(tīng)到了小軍鼓的悅耳敲擊。那是三面小軍鼓的合奏，輕盈諧調(diào)中有著美妙的搖蕩。這是從《達(dá)芙尼與克洛?！返诙M曲第三部分《群舞》中冒出來(lái)的一泓清泉，也只有拉威爾會(huì)讓小軍鼓發(fā)出如此精湛的聲音，如此刻骨動(dòng)人的節(jié)奏。

在深圳的冬夜傾聽(tīng)《牧羊情人》的音樂(lè)會(huì)，享受的不僅是大自然的那份溫暖饋贈(zèng)，更有深交所帶來(lái)的曼妙意境。

深交這一年對(duì)于音樂(lè)會(huì)的曲目安排，可謂良苦用心。這場(chǎng)《牧羊情人》是繼11月9日那場(chǎng)韋伯與德彪西作品兩兩對(duì)比音樂(lè)會(huì)后，又一場(chǎng)突出德奧作曲家與法國(guó)作曲家作品風(fēng)格對(duì)比的悉心編排。古典主義時(shí)期的莫扎特和浪漫主義時(shí)期的法國(guó)印象派拉威爾相遇，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾經(jīng)歷了一次美妙詩(shī)意的音樂(lè)之旅。

音樂(lè)會(huì)上半場(chǎng)是屬于莫扎特的。第一個(gè)曲目：《狄托的仁慈》序曲，K621。這是莫扎特最后一部歌劇。指揮是來(lái)自意大利的亞歷山德羅·克魯?shù)聽(tīng)枴＿@位年輕高挑的指揮家站在臺(tái)上時(shí)，像一棵筆直上升的樹(shù)。他出生于米蘭，畢業(yè)于意大利威爾第音樂(lè)學(xué)院，是意大利才華出眾的指揮家?？唆?shù)聽(tīng)柧?7世紀(jì)至當(dāng)代音樂(lè)，對(duì)法國(guó)印象派音樂(lè)的詮釋尤其獲得高度贊譽(yù)。從他指揮的《達(dá)芙尼與克洛?！返诙M曲中，能感覺(jué)此言不虛，甚至我感覺(jué)他是一位“意境大師”。他對(duì)音色對(duì)光的敏感，無(wú)不緣自他心靈的外化，這種敏感深刻影響了深交樂(lè)隊(duì)，讓其發(fā)出印象派的特有光芒，且始終在抑揚(yáng)頓挫中熠熠生輝。

贊揚(yáng)這位年輕高挑的意大利指揮家的出眾才華，并非局限于法國(guó)印象派方面，他在指揮莫扎特作品時(shí)，同樣出色。我尤其要稱(chēng)贊他在莫扎特《d小調(diào)第二十鋼琴協(xié)奏曲》K466時(shí)所起到的作用。他與中國(guó)青年鋼琴家譚小棠首度合作，但是彼此心領(lǐng)神會(huì)，十分默契。樂(lè)隊(duì)也因此表現(xiàn)出良好的狀態(tài)。

莫扎特的協(xié)奏曲是我聽(tīng)到最多的鋼協(xié)曲。我聽(tīng)過(guò)當(dāng)今世界權(quán)威的莫扎特協(xié)奏曲的詮釋大家傅聰和加拿大鋼琴家安東·克迪的演奏，還有奧地利最資深鋼琴家保羅·巴杜拉·斯科達(dá)在上海的演奏。年輕的譚小棠的演奏我是第一次聆聽(tīng)，此前也并不知道他。然而，第一次聽(tīng)到他的莫扎特就讓我大吃一驚：他的觸鍵如此沉靜老到，他的呼吸特別接近莫扎特。他絲毫不注重外在動(dòng)作，也沒(méi)有半點(diǎn)的拿腔拿調(diào)，儒雅斯文的外表下，是他質(zhì)樸而扎實(shí)的鍵盤(pán)功力，字字璣珠般的顆粒感，如同展開(kāi)的一卷耐讀的卷軸，讓你徐徐見(jiàn)證著一位注重內(nèi)心修養(yǎng)的鋼琴家不俗的面貌與風(fēng)彩。他除了擔(dān)任中央音樂(lè)學(xué)院鋼琴系主科教研室副教授、碩士生導(dǎo)師外，還在很多的國(guó)際大賽中獲獎(jiǎng)。在他字?jǐn)?shù)不多的簡(jiǎn)介中，卻排列了一長(zhǎng)串教授過(guò)他的老師的名字，其中有三位是我熟悉的：周銘孫、凌遠(yuǎn)、楊峻。

他加演的曲目是貝多芬的《悲愴》第二樂(lè)章“如歌的柔板”?？刂魄榫w，追求精致詩(shī)境。絕不取悅觀眾，以自己內(nèi)心的音樂(lè)虔誠(chéng)，準(zhǔn)確傳導(dǎo)出來(lái)。這是一種職業(yè)的本能與尊嚴(yán)，自然贏得了觀眾的尊重，盡管許多觀眾覺(jué)得不夠過(guò)癮。

值得稱(chēng)道的還有拉威爾的《古典小步舞曲》和《悼念公主的帕凡舞曲》，在克魯?shù)聽(tīng)栁难诺氖謩?shì)間，深交充分發(fā)掘出精致的音色光彩。

◎ 劉元舉