版次：A14來源：深圳商報    2018年10月09日

▲羅湖區(qū)美術家協(xié)會主席方曉龍。

▲方曉龍作品《嶺南漁港》,曾獲廣東省第七屆水彩畫展金獎。

▲方曉龍作品《梧桐山下》,慶祝改革開放40周年全國美術作品展入選作品。

深圳商報記者 魏沛娜

“創(chuàng)作是表達一個人的思想，有了深刻的思考自然就會融入到作品里面?！比绻f，寫生是心靈與自然的對話，那么水彩，更是方曉龍回應世界最重要的方式。照片上的他，總是默坐一隅，任由手上的畫筆自由揮灑，獨與世間風景相往來。生活中的他，給人一種憨厚且具擔當?shù)臍赓|。事實上，方曉龍已參加過多屆全國美展和全國水彩、粉畫展，是深圳水彩畫創(chuàng)作領域的中堅代表。近日，深圳市羅湖區(qū)美術家協(xié)會主席方曉龍接受了深圳商報記者專訪，分享了他作畫數(shù)十年經歷中的一些創(chuàng)作觀及其追求藝術背后的故事。

深圳提供了良好的藝術沃土

每每談及水彩畫，方曉龍總是即刻眉飛色舞。方曉龍出生于廣東惠來縣一個文藝家庭，父親是縣里的文藝骨干。自幼他經常隨著父親參加文藝展覽，由此受到了良好的藝術熏陶。初中畢業(yè)后，方曉龍前往潮州市師范學校（今為韓山師范學院潮州師范分院）讀了三年的美術音樂班。1988年，負篋廣州美術學院，這是他正式走上藝術創(chuàng)作道路的開始。

在廣州美術學院求學期間，方曉龍選擇了水彩專業(yè)?！八蕦I(yè)是廣州美術學院的美術教育系里面很重要很有個性的一門學科。當時廣東水彩畫界有很多著名的畫家，比如王肇民先生是其中的一面旗幟，胡鉅湛、陳秀莪、宣承榜、吳正斌也都是廣東水彩畫界的代表。所以當時選專業(yè)的時候，我就想到應該選水彩畫?！?/p>

1992年畢業(yè)后，方曉龍毫不猶豫來到深圳。自1987年第一次來過深圳以后，他已經對這座城市深有好感。新鮮、神奇、富有創(chuàng)造力，深圳到處流露出的城市魅力，讓他覺得有探索藝術的發(fā)展可能。于是，他決定扎根這里堅持畫水彩畫。

值得一提的是，深圳當時已經逐漸匯聚了陳希旦、黎楚池、張小剛、王勝利等一批全國優(yōu)秀的水彩畫家。1999年，十幾位來自不同地域的水彩畫家成立了“深圳水彩畫會”，陳希旦任會長。當有幸與這些水彩畫前輩、師長和新老畫友結緣相聚，方曉龍得以對水彩風景寫生有了深入的探索、研究和交流，這過程可以說是難忘且耐人回味。“我來到深圳后，聽說陳希旦先生也在深圳，感覺很親切，因為在1984年我就見過他的作品。1998年我有幸跟他一起外出采風。雖然他是前輩，但我們有共同的語言?！?/p>

20多年來堅持每年外出寫生

“深圳水彩畫會”成立后，不斷辦展覽活動，為方曉龍這些年輕畫家提供了豐沛的藝術滋養(yǎng)。比如，他從黃鐵山的身上學到技法，從陳希旦的身上學到色彩用法，這些都慢慢地化為營養(yǎng)，內化在自身繪畫風格的摸索確立上。“其實從這些前輩身上，我更多的是學到做人的道理，學到畫品與人品如何真正統(tǒng)一?！?/p>

熟悉方曉龍的人都知道，從1996年開始，他每年都要外出寫生，20多年從不間斷，目前全國只是除了新疆、西藏尚未前去寫生。在他看來，寫生的藝術高度是獨立的，并不是像有些人所說的是繪畫的基礎、習作，經典的寫生作品，其生動性、現(xiàn)場感是不可復制的，有著不可超越的高度，寫生是藝術的一種方式。也因此，對景寫生是畫室創(chuàng)作所取代不了的?！皩皩懮?，你雖然看到了景，但時間、光線一直在變化，加上自然的景色需要你有所擇取，你要選景、取景、取舍、表現(xiàn)，這都屬于藝術訓練的一個重要環(huán)節(jié)。長期的對景寫生，將會大大提高繪畫者的藝術水準，不斷提高發(fā)現(xiàn)美的能力。”

方曉龍認為，對景寫生，是通過畫家的技能技巧，表達當時對景物的直觀感受，盡管同一景物，不同畫家的感受是截然不同的，可能是寫實，也可能是寫意，甚至是抽象等，無論以什么方式，都具有很強的現(xiàn)場感，同時畫面也在傳達畫家的藝術高度、文化修養(yǎng)、個性以及喜好，所以寫生是心靈與自然的對話。也因此，美術創(chuàng)作不能閉門造車，否則永遠沒有生命力。

“但要注意的是，盲目的寫生也是不行的，畫家永遠需要學習。”雖然汲汲探索水彩畫，但方曉龍對于藝術卻是有容乃大，對于不同的繪畫門類都懷著一種敬畏之心。他相信，如果日常中也能沉下心來學習版畫、油畫、國畫等其他門類，汲取各家之長，加以深入地挖掘和總結，融于水彩創(chuàng)作之中，那么水彩畫應會有特別的藝術光彩。

更好地培育水彩畫的土壤

迄今為止，方曉龍的創(chuàng)作經歷了兩個階段，他將第一個階段稱為“模仿”，第二個階段是“踏入成熟”。而2003年，正是他的畫風經歷轉變的關鍵一年。據(jù)介紹，從那以后，他的創(chuàng)作以風景為載體，努力追求畫面的靜態(tài)美感，追求畫面意境的升華。

“2003年的轉變也是機緣巧合，我終于找到更適合自己的畫法。因為此前只是在模仿，就不能表達內心真實的感覺。15年過去，到現(xiàn)在仍是轉變后比較成熟的階段。但無論是第一階段還是第二階段，都是我重要的經歷，因為第一階段的模仿有些審美風格會滲入骨髓，產生影響，現(xiàn)在我可能要開始進入第三階段，會把第一階段和第二階段進行糅合。同時，要不斷提高眼界和審美，不斷走出去學習，要把水彩創(chuàng)作做到極致，這是我要努力的方向。”方曉龍說。

據(jù)了解，方曉龍的作品曾多次入選國內外重要展覽，比如作品《日光》1999年入選第九屆“全國美術作品展覽”；作品《銀色的夢》2000年入選第五屆“全國水彩畫、粉畫展”并獲銅獎；作品《初春》2011年入選第四屆“全國青年美術作品展覽”；作品《祁連山雪》2012年參加第三屆“國際水彩畫大展”等。

2017年2月，方曉龍擔任深圳市羅湖區(qū)美術家協(xié)會主席。按他的話講，這賦予了他一個新的使命。不到兩年間，他已將自己的美術抱負踐行到協(xié)會的一項項工作之中。比如，更加系統(tǒng)地建立會員檔案資料；建立“深圳市羅湖區(qū)美術家協(xié)會”微信公眾號，努力推介會員作品和展覽信息；組織采風活動，帶領會員深入生活，加強創(chuàng)作交流；出版《深圳市羅湖區(qū)美術家協(xié)會青年藝術家系列作品集》，旨在發(fā)現(xiàn)人才、培養(yǎng)人才，為青年作者搭建展示才華的平臺等等?！坝惺姑鸵兴袚?。任職期間，我有責任把羅湖美協(xié)往前再推一步，為羅湖美協(xié)做貢獻?！狈綍札埻嘎叮钲谑辛_湖區(qū)美術家協(xié)會接下來還會推出一系列重要的美術活動。

“深圳是廣東的水彩畫重鎮(zhèn)，羅湖則是深圳的水彩畫重鎮(zhèn)。羅湖的水彩畫在深圳一直據(jù)有重要地位，我們要利用這種優(yōu)勢更好地培育水彩畫的土壤，發(fā)掘和培養(yǎng)年輕的水彩畫家，讓羅湖乃至深圳的水彩畫更加煥發(fā)光彩。”方曉龍說。