5月11日，第十四屆中國(guó)（深圳）國(guó)際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì)滿京華藝象iD TOWN分會(huì)場(chǎng)將于14:30開幕，《摩登與傳統(tǒng)之變---高小龍先生民國(guó)畫刊收藏珍品展》也將同時(shí)開幕敬邀每一位對(duì)民國(guó)歷史感興趣的觀眾親赴現(xiàn)場(chǎng)。

作為藝象分會(huì)場(chǎng)的首場(chǎng)重量級(jí)活動(dòng)，將有多名文化藝術(shù)屆名人到場(chǎng)，本次展覽以高小龍先生近現(xiàn)代出版物（雜志、畫報(bào)、藝術(shù)攝影書刊畫冊(cè)等）藏品為基本陳列，以中華文化的現(xiàn)代境遇為主題，以圖像表達(dá)為基本展陳方式，多層次多角度展現(xiàn)二十世紀(jì)中國(guó)人對(duì)待本民族文化藝術(shù)的態(tài)度和美學(xué)表現(xiàn)的變遷，梳理中華文化因應(yīng)時(shí)代需求所做出的自我調(diào)適和揚(yáng)棄的歷史進(jìn)程，為今天大力倡導(dǎo)的中華文化復(fù)興的主流價(jià)值觀提供一種其來有自貫徹始終的文化境鑒和文化自信。

部分展品

開幕當(dāng)天下午19:30分，高小龍先生將與到場(chǎng)嘉賓圍繞《二十世紀(jì)初新型畫報(bào)對(duì)中國(guó)城鄉(xiāng)社會(huì)人文生活的寫照》展開深入的思想碰撞。

如何抵達(dá)藝象？

【自駕】直接導(dǎo)航“藝象iD TOWN國(guó)際藝術(shù)區(qū)”，

【公交】市區(qū)公交可直接抵達(dá)葵涌中心，葵涌中心轉(zhuǎn)車十分鐘即可抵達(dá)藝象iD TOWN國(guó)際藝術(shù)區(qū)。

深圳市區(qū)-葵涌中心可選乘：

1)H92（往大鵬方向）上車10元，葵涌中心下車。

2)E11（往南澳方向）上車10元，葵涌中心下車。

3)E26（往大鵬方向）上車10元，葵涌中心下車。

葵涌中心-藝象iDTOWN 前往葵涌中心對(duì)面站臺(tái)轉(zhuǎn)乘968B（官湖方向），滿京華藝象下車。

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附：參展收藏家高小龍，展覽學(xué)術(shù)主持胡新亮兩位所撰寫的關(guān)于本次展覽的文章。

致敬民國(guó)畫報(bào)人

高小龍

七年前，也是從深圳開始（2011年），我將我所藏中國(guó)二十世紀(jì)上半葉的印刷出版物，做過一次集合，創(chuàng)辦了“故紙溫暖—民國(guó)最美圖書典藏展”，并先后在中國(guó)若干一線城市做過巡展，收效甚隆。

時(shí)隔數(shù)年，我在種類龐雜的藏品中單領(lǐng)出大型畫報(bào)期刊一支，重啟這個(gè)專門的展覽，自清末至民國(guó)年間出版的所有畫報(bào)期刊類出版物，一直是我后來偏重的收藏主項(xiàng)，也是緣于個(gè)人愛好和職業(yè)故，我獨(dú)鐘一切以影像為媒的歷史敘述，我以為了解一個(gè)與我們相去甚遠(yuǎn)的時(shí)代里的種種，相較文字和器物所能證明的真相，自照相術(shù)發(fā)明以后，有意或無意間，人們以影像抓取和呈現(xiàn)的任何一個(gè)瞬間，留存至今日，定睛看，總是比其它形式記錄的歷史實(shí)況，可能更加接近原貌。

現(xiàn)代畫報(bào)在中國(guó)的出現(xiàn)，無疑是中國(guó)從古老社會(huì)形態(tài)邁入新時(shí)代中形成的都市文明的產(chǎn)物，從清末民初以繪畫為主要手段表現(xiàn)社會(huì)見聞及傳播文化知識(shí)內(nèi)容的畫報(bào)，發(fā)展到以大量的攝影圖片為畫報(bào)主要內(nèi)容呈現(xiàn)形式，這類代表新時(shí)代的畫報(bào)，開本闊大，紙張質(zhì)地豪華，使用世界上最先進(jìn)的印刷設(shè)備等等，以影像直觀化的信息傳播形式，全面而豐富地給讀者展現(xiàn)中國(guó)和世界各地的新聞熱點(diǎn)，人文世相，科學(xué)新知等等，自二十世紀(jì)二十年代開始，漸次誕生了這樣一批公眾影響力巨大的大型城市綜合文化類畫報(bào)雜志，這其中的主要代表性刊物有《良友》畫報(bào)、《時(shí)代》《中華》《文華》《大眾》（梁得所主編）《美術(shù)生活》《中國(guó)生活》畫報(bào)等等。現(xiàn)代攝影術(shù)的實(shí)踐，給中國(guó)人對(duì)話世界，對(duì)話自己，打通了管道，擴(kuò)寬了可能性。

1932年，畫報(bào)界的龍頭老大《良友》畫報(bào)，以創(chuàng)辦人伍聯(lián)德發(fā)起，主編梁得所等一批有識(shí)有志之士，組成了一個(gè)在當(dāng)時(shí)轟動(dòng)中國(guó)的“良友全國(guó)攝影旅行團(tuán)”，他們走遍中國(guó)大部分地區(qū)，以攝影的行為，積數(shù)萬張照片的成果，記錄，觀察，梳理，幫助了當(dāng)時(shí)的中國(guó)人，對(duì)自己的國(guó)家和文化，從歷史，地理，社會(huì)各個(gè)角度和各個(gè)層面，完成了一次莊嚴(yán)而虔誠(chéng)地自我觀看，自我發(fā)現(xiàn)，自我珍視地文化自覺，“人患不自知，國(guó)族亦然”“通達(dá)國(guó)情，深知民瘼”《良友畫報(bào)》當(dāng)年累計(jì)出版畫冊(cè)巨著《中華景象》《中國(guó)大觀》《錦繡中華》等，就是在這樣一種“使命感”的驅(qū)使下，最終形成的隆而重之的總結(jié)，給當(dāng)時(shí)國(guó)人的觀感和內(nèi)心的文化自省和自醒，還有國(guó)家面臨外侮日甚之下，國(guó)人需當(dāng)起自強(qiáng)自重之大義，均帶來相當(dāng)?shù)木押驼鸷场?/p>

以往觀看民國(guó)舊畫刊，多聚焦于那個(gè)積貧積弱時(shí)代里的另一面，一種告別封建王朝之后煥然一新社會(huì)環(huán)境里的創(chuàng)造和建設(shè)，開放和摩登的一面，五四以降，國(guó)人心中確實(shí)也暗自鋪排下許多的“新”價(jià)值觀，《故紙溫暖》展收官停辦這些年，我個(gè)人也有對(duì)十多年來關(guān)注近現(xiàn)代歷史某些層面上的綜合反思，隱在那個(gè)時(shí)代摩登之下的穩(wěn)穩(wěn)的中國(guó)傳統(tǒng)人文風(fēng)貌，也變得格外具有一種堅(jiān)韌的魅力。

這次展覽的主題之所以取名“摩登與傳統(tǒng)之變”，我意在與我的新老朋友們分享我的這種心得、或曰遲到的發(fā)現(xiàn)，我會(huì)與之前的所有“故紙溫暖”展稍有不同，就是通過我和我的策展團(tuán)隊(duì)刻意篩選出來的這批民國(guó)畫刊藏品，經(jīng)過有所指的展陳方式，看到我這些年在某些觀察上的幡然所悟，看到民國(guó)一代畫刊編輯出版人們，是如何用現(xiàn)代社會(huì)摩登都市文化的形式，來引導(dǎo)中國(guó)人厚待自己，敬畏先賢，也看看這些當(dāng)年風(fēng)流時(shí)尚的媒體人，對(duì)待我們自己的民間社會(huì)，民族文化，那一份質(zhì)樸的溫情。

我和我的朋友們大約有這樣的一個(gè)共識(shí)，一百年來，摩登與傳統(tǒng)兩造長(zhǎng)期“二元對(duì)立”的關(guān)系需要建立新的認(rèn)識(shí)論，中華傳統(tǒng)與現(xiàn)代世界文明要尋找更多互相依附，各取其長(zhǎng)，彼此形成一種二元并立的存在，這一次的展覽，展品少量而精確，展陳簡(jiǎn)明而深遠(yuǎn)，若能通過這些舊畫刊里一張圖片，一個(gè)人的表情，一行文字，一幅筆觸典雅的插圖讀出這樣的信息：八九十年前，中國(guó)一群有心有義的畫報(bào)人，在那個(gè)特殊的新文明的啟程階段，為從傳統(tǒng)到現(xiàn)代過度中的中國(guó)人，為摩登時(shí)代里中國(guó)人的優(yōu)美傳統(tǒng)，做過了這些了不起的努力和貢獻(xiàn)，然后對(duì)他們?cè)谒麄兡莻€(gè)時(shí)代的一切勇敢和靦腆的作為心存尊敬和理解，這便是我做這個(gè)展覽所要達(dá)到的目的。

摩登之眼 傳統(tǒng)之境

胡新亮

本次展覽的主題，切于摩登與傳統(tǒng)之間，它通過圖像的方式，對(duì)中國(guó)二十世紀(jì)上半葉戲劇性的文化變遷做一呈現(xiàn)，我以為是極有價(jià)值的事。

摩登（現(xiàn)代）與傳統(tǒng)的關(guān)系，是中國(guó)現(xiàn)代文化史上的宏大主題，而如何應(yīng)對(duì)與處理這一關(guān)系，產(chǎn)生了不同的實(shí)踐面向。在中國(guó)人的精神世界中，這是一段逃脫不掉且?guī)в袝r(shí)代痛感的歷史經(jīng)驗(yàn)。這些經(jīng)驗(yàn)，以多種形式，作為藝術(shù)和歷史的文獻(xiàn)保存了下來。這次展覽便是要將這些文獻(xiàn)展示出來。

展覽中的《良友》畫報(bào)是二十世紀(jì)中國(guó)畫報(bào)界的巨擘。它以現(xiàn)代攝影術(shù)與印刷術(shù)為技術(shù)基礎(chǔ)構(gòu)建自己的現(xiàn)代性，使之成為摩登都市空間的一份子。即便如此，隨著1932年良友全國(guó)攝影旅行團(tuán)的展開，《良友》經(jīng)歷了一次深刻的文化自覺。1934年出版的《中華景象》就是此一自覺的成果。

作為良友影像出版的序列，我們特選出二十世紀(jì)六十年代良友在香港出版的大型畫冊(cè)《錦繡中華》，作為中國(guó)人文化自覺的延伸表達(dá)。在異域他鄉(xiāng)的無盡鄉(xiāng)愁中，這本畫冊(cè)是僑居海外的華人對(duì)中華文化的向往與致敬。

“茍日新，日日新，又日新?！闭钩龅漠媹?bào)畫冊(cè)，是將本有的文化傳統(tǒng)，化入嶄新的形態(tài)。事實(shí)上，觀者在觀賞的過程中，看到的不僅是摩登與傳統(tǒng)的對(duì)照，而且是當(dāng)下自我與文化歷史的對(duì)照。摩登與傳統(tǒng)的張力，依舊體現(xiàn)在我們當(dāng)代人的日常生活中。反觀我們的精神歷史，認(rèn)識(shí)摩登與傳統(tǒng)的共生關(guān)系，從中獲取嶄新的力量，或許是今日文化建設(shè)的最好支撐。

展覽中的畫報(bào)畫冊(cè)，經(jīng)過歲月的淬煉簡(jiǎn)選，都是我們的文化先賢們杰出的創(chuàng)造。而將它們搜集起來，則是高小龍先生之功。我承高小龍先生之托，介入到此次展覽，有幸閱覽眾多的藏品。那一頁頁故紙，在歷史的風(fēng)塵中滿懷家國(guó)之思鄉(xiāng)愁之念，神采風(fēng)華依舊，讓我感受到中華文化傳承的信念

摩登與傳統(tǒng)所激發(fā)出的文化創(chuàng)造的熱情與動(dòng)力，我想，正是我們這次展覽所期待于今日的。

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