▲列賓《列夫·托爾斯泰肖像》（1887年）
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希施金《夜》（1871年）
100多年前，克拉姆斯柯依帶領(lǐng)他的13位同學(xué)忿然出走彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院，與保守拘泥的學(xué)院派分道揚(yáng)鑣。這場(chǎng)被稱(chēng)為“14人暴動(dòng)”的藝術(shù)決裂，催生出大名鼎鼎的“巡回展覽畫(huà)派”。從19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，它是俄羅斯聲名、成就最大的繪畫(huà)群體和藝術(shù)流派，深遠(yuǎn)的影響力甚至長(zhǎng)久遠(yuǎn)波至中國(guó)。
12月15日，“巡回展覽畫(huà)派：俄羅斯國(guó)立特列恰科夫美術(shù)館珍品展”在上海博物館開(kāi)幕。68件具有代表性的繪畫(huà)作品完整涵蓋“巡回展覽畫(huà)派”發(fā)展的軌跡。喜愛(ài)俄羅斯文化的中國(guó)觀眾，又有一次欣賞俄羅斯繪畫(huà)的機(jī)會(huì)。記憶的復(fù)刻就在一幅幅畫(huà)布前。
14名學(xué)生成就“巡回展覽畫(huà)派”
1863年，14名彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院的畢業(yè)生為了對(duì)抗脫離現(xiàn)實(shí)的學(xué)院派藝術(shù)，公開(kāi)與學(xué)院決裂，走上追求藝術(shù)民族化、現(xiàn)實(shí)主義和人民性的道路。1870年，他們集結(jié)成極具特色的民族藝術(shù)團(tuán)體——巡回藝術(shù)展覽協(xié)會(huì)。彼羅夫、薩夫拉索夫、列賓、列維坦、蘇里科夫、瓦斯涅佐夫、科羅溫等眾多后來(lái)被世界激賞的藝術(shù)家都曾是這個(gè)團(tuán)體的一員。
自成立后的53年中，巡回藝術(shù)展覽協(xié)會(huì)共舉辦過(guò)48次巡展。至1923年解散，這束具有強(qiáng)烈革新意識(shí)的藝術(shù)之光掠過(guò)俄國(guó)廣袤的土地，圣彼得堡、莫斯科、基輔、哈爾科夫、敖德薩、喀山、沃羅涅什、里加都留下了他們巡展的足跡?！把不卣褂[畫(huà)派”的大名也留芳美術(shù)史。
“讓俄羅斯了解俄羅斯藝術(shù)”、真實(shí)描繪俄羅斯的歷史、社會(huì)、生活和大自然是“巡回展覽畫(huà)派”的藝術(shù)宗旨，他們不再粉飾美化生活，拒絕貴族沙龍化繪畫(huà)，以現(xiàn)實(shí)主義為標(biāo)志與學(xué)院派厘清界限。陀思妥耶夫斯基、屠格涅夫、托爾斯泰、契訶夫等都是他們的支持者，文學(xué)家用筆熱情地為這個(gè)新的畫(huà)家群體登臺(tái)鼓掌助威。
本次遠(yuǎn)道而來(lái)的68件“巡回展覽畫(huà)派”作品均出自俄羅斯國(guó)立特列恰科夫美術(shù)館。這家美術(shù)館的創(chuàng)建者帕維爾·米哈伊洛維奇·特列恰科夫也是當(dāng)年巡回藝術(shù)展覽協(xié)會(huì)的重要支持者。今時(shí)，美術(shù)館藏品數(shù)量多達(dá)近20萬(wàn)件。它最大的特色是擁有世界上最完整、最重要的“巡回展覽畫(huà)派”作品收藏，有著“巡回展覽畫(huà)派之家”的美譽(yù)。本次參展的作品分為風(fēng)俗畫(huà)、肖像畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)和歷史畫(huà)等四類(lèi)，較為全面完整地呈現(xiàn)19至20世紀(jì)初俄羅斯“巡回展覽畫(huà)派”的藝術(shù)成就。
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彼羅夫《釣魚(yú)者》（1871年）
首展作品來(lái)到中國(guó)
“學(xué)院與傳統(tǒng)”、“巡回與先驅(qū)”、“自然與情懷”、“人物與個(gè)性”、“歷史與現(xiàn)實(shí)”、“求新與探索”是本次展覽的六個(gè)板塊，“巡回展覽畫(huà)派”的時(shí)代價(jià)值與藝術(shù)成就力透畫(huà)布，從每幅畫(huà)作的抑或淺淡清薄，抑或濃情重墨中傳達(dá)出來(lái)。
“巡回展覽畫(huà)派”首次展覽是在1871年舉辦的，地點(diǎn)在圣彼得堡。當(dāng)年共展出了風(fēng)俗畫(huà)、人物畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)和歷史畫(huà)等總計(jì)47幅作品。非常難得的是，這些具有歷史坐標(biāo)意義的作品這次也來(lái)到了中國(guó)，其中包括彼羅夫的《釣魚(yú)者》、希施金的《夜》和瓦西里耶夫的《融雪》。
作為當(dāng)時(shí)的核心人物，彼羅夫喜歡在日常生活題材的作品中表現(xiàn)微小人物?！夺烎~(yú)者》描繪了一位憨態(tài)可掬的老年男子，帽子上抬，全神貫注地注視著浮標(biāo)。
在首屆藝術(shù)展上引起巨大轟動(dòng)的《夜》出自希施金之手，這幅作品被評(píng)論家們盛贊為希施金無(wú)可挑剔的杰作，畫(huà)家本人則被譽(yù)為“俄國(guó)風(fēng)景畫(huà)發(fā)展上的一個(gè)獨(dú)立學(xué)派，一個(gè)里程碑式的人物?！毕Ｊ┙鸬墓P觸有溫暖的質(zhì)感，他描畫(huà)的夜、森林、村莊沒(méi)有黑暗寒冷，夕陽(yáng)暈紅云朵的俄羅斯仲夏日暮，有靜謐樸素的芳香。這幅佳作廣為收藏家喜愛(ài)，直到其誕生100年后的1971年，才得以入藏特列恰科夫美術(shù)館。
風(fēng)景畫(huà)在“巡回展覽畫(huà)派”占有重要的地位。冬雪林海、早春初萌、秋日絢色是畫(huà)家最?lèi)?ài)描摹的景象。瓦西里耶夫在《融雪》中描繪了冬天雪化之時(shí)，一位身背行囊的老人和一個(gè)女孩沿路而行，蕭瑟的景物中蘊(yùn)含著傷感，這位23歲就去世的天才畫(huà)家擁有精準(zhǔn)的生活洞察力，他在作品中展現(xiàn)出對(duì)時(shí)代的關(guān)切和對(duì)普通民眾生活的同情。
克拉姆斯柯依《無(wú)名女郎》（1883年）
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洞悉人心的“心理肖像”
本次展覽的海報(bào)上，克拉姆斯柯依的著名畫(huà)作《無(wú)名女郞》占據(jù)著主要位置。之所以選用這幅作品，是因?yàn)樾は癞?huà)是體現(xiàn)“巡回展覽畫(huà)派”藝術(shù)成就的另一個(gè)重要方面。洞察對(duì)象個(gè)性、揭示人物心理特點(diǎn)，是“巡回展覽畫(huà)派”開(kāi)創(chuàng)的“心理肖像”創(chuàng)作方法。每位大師都能以各自的獨(dú)特方式與他們筆下的人物展開(kāi)“對(duì)話”，直擊人物的內(nèi)心深處。
克拉姆斯柯依是14名公然對(duì)抗彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院的學(xué)生代表，求學(xué)時(shí)他渴望當(dāng)“自由美術(shù)家”，在成為“巡回展覽畫(huà)派”核心人物后，他堅(jiān)定地在創(chuàng)作中踐行注重民族風(fēng)格、獨(dú)創(chuàng)性和深刻思想內(nèi)容的理念?！稛o(wú)名女郎》創(chuàng)作于1883年，在克拉姆斯柯依筆下，身穿黑衣的年輕女郎輕盈動(dòng)感，豐腴的臉龐、低垂的眼瞼、帽子上的花，都帶著欲說(shuō)還休的神秘氣息。她是誰(shuí)？她從哪里來(lái)？要到哪里去？100多年過(guò)去了，美人如昔，神秘依舊。
“巡回展覽畫(huà)派”肖像畫(huà)的另一大特色是畫(huà)家們畫(huà)下眾多俄國(guó)知識(shí)分子的形象。在這份長(zhǎng)長(zhǎng)的名單上，俄國(guó)作家、音樂(lè)家、科學(xué)家、思想家遍布各個(gè)階層。本次來(lái)展的肖像畫(huà)中，就有列夫·托爾斯泰、柴可夫斯基和屠格涅夫等人物的肖像。特別需要關(guān)注的是繪畫(huà)大師列賓在1887年夏天創(chuàng)作的《列夫·托爾斯泰肖像》，這幅作品是藝術(shù)家用短短三天時(shí)間完成的。畫(huà)面中，托爾斯泰側(cè)坐椅上，手拿書(shū)本，臉部清峻，波瀾不驚的外表下，有精神的暗流滾動(dòng)。
20世紀(jì)初的新生代“巡回展覽畫(huà)派”的作品也非常有特點(diǎn)。相比前輩，他們的作品色彩較以往更加明亮豐富，筆法也更趨開(kāi)放自由。駐足斯坦尼斯拉夫·尤利亞諾維奇·茹科夫斯基的《林中春色》前，觀眾如臨山林寂靜、河水漫涌的曠野，藝術(shù)家在繼承列維坦等先師們傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，筆法和畫(huà)技均體現(xiàn)出了新的探索。
12位“留蘇”藝術(shù)家談感受
為了讓觀眾更深入了解百年前的“巡回展覽畫(huà)派”與當(dāng)下中國(guó)的關(guān)系，上海博物館此次還策劃組織了《巡回展覽畫(huà)派與中國(guó)》系列訪談欄目，邀請(qǐng)靳尚誼、詹建俊、邵大箴、全山石等12位不同歷史時(shí)期接受過(guò)俄羅斯美術(shù)訓(xùn)練的藝術(shù)家、美術(shù)史家，與觀眾分享了他們的藝術(shù)經(jīng)歷和感悟，并對(duì)本次展覽的重要展品進(jìn)行賞析。觀眾可以在展廳的影音室中，觀看訪談視頻。
據(jù)介紹，這老中青12位受訪嘉賓分別在新中國(guó)成立后、改革開(kāi)放后、2000年后三個(gè)不同的歷史契機(jī)下，或留學(xué)俄蘇，或親歷“蘇聯(lián)專(zhuān)家班”，以最直接的方式接受了俄羅斯美術(shù)的訓(xùn)練。而后成為我國(guó)美術(shù)教育、美術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物，影響了中國(guó)的主流藝術(shù)形態(tài)。
靳尚誼在訪談中說(shuō)：“俄羅斯的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)有深刻的社會(huì)內(nèi)容。中國(guó)油畫(huà)特別是多人物的情節(jié)性繪畫(huà)，是在向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)以后，才生成而且發(fā)展起來(lái)的?！?/p>
邵大箴對(duì)“巡回展覽畫(huà)派”的理解是，“現(xiàn)實(shí)主義在思想上是人文主義的，是尊重人的，它描繪人的現(xiàn)實(shí)生活，描繪人的喜悅和痛苦。這是藝術(shù)非常重要的精神?！?/p>
全山石說(shuō)得更直白：“‘巡回展覽畫(huà)派’給我們最大的啟發(fā)是怎么樣對(duì)待生活?！?/p>
(深圳特區(qū)報(bào)駐滬記者 匡 彧)
