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《風(fēng)中牡丹》

再耀眼的明星也會有隕落的時(shí)候，大師終究會離我們而去，而留下的傳世珍品，更多是一種精神在流傳。1957年9月16日，齊白石走了，留下了一幅幅珍貴的畫作，供后人欣賞。齊老作過的畫簡直太多了，而在他生命中最后的這幾幅畫作，卻顯得意味深遠(yuǎn)。因?yàn)檫@最后的幾幅畫，真可謂是神來之筆，登峰造極——

由于新中國的成立，國家不再飽受戰(zhàn)亂，國家開始和平，全國人民歡欣鼓舞，而此時(shí)的齊白石，也終于可以擺脫清苦的生活，安享晚年了。這時(shí)的齊白石受到社會各界人士的歡迎和愛戴，上到國家領(lǐng)導(dǎo)人，下到百姓孩童，都對他十分崇敬。齊老更是在這個(gè)時(shí)候作了很多的畫作，不管腿腳多么不便，他都堅(jiān)持每天畫上幾筆，以充實(shí)自己的晚年生活，直到他生命的最后一刻。

齊白石逝于1957年，就在這一年，齊白石創(chuàng)作了生命中最后的幾幅畫，雖是腿腳不便，身體已經(jīng)極度衰弱，但是依然能看出，老爺子的畫依舊那么充滿活力。

齊白石生前發(fā)表的最后一幅作品是《風(fēng)中牡丹》，畫中的牡丹似花非花，似葉非葉。風(fēng)從畫外吹來，花葉舞動(dòng)著波浪般的韻律，絢麗的色彩，靈動(dòng)的姿態(tài)，洋溢著燦爛而又濃郁的生命力。

面對這樣一幅畫，后來齊白石的孫女齊秉正曾經(jīng)說道：“你看他最后那幅牡丹，他是用靈魂在畫，沒有梗，上邊一朵花，底下全都是葉子，但是你會覺得葉子非常非常的茂盛。”這幅畫的氣韻和齊白石的其他代表作相比起來有很大的不同，但也許這幅畫，才是齊白石靈魂深處的真實(shí)寫照。

齊白石的《葫蘆》，被稱為是齊白石的絕筆，據(jù)說當(dāng)時(shí)齊白石為了畫這幅畫，一天早晨起來，沒有人攙扶，他自己從臥室踉踉蹌蹌地走進(jìn)畫室，站在桌前，擼起袖子，畫下了這一幅畫。據(jù)畫家李可染回憶，當(dāng)時(shí)的齊白石已經(jīng)是老糊涂了，“九”字不知道該怎么寫，到了“歲”就直接寫錯(cuò)了，只能夠憑自己的直覺畫畫，即便是畫了一輩子的畫，但是到最后由于體力和腦力的不支，實(shí)在是畫不出來了。齊白石一開始用黃墨去畫葫蘆，畫下正確的一筆，一大一小，一前一后，一上一下。但當(dāng)他接著去畫葉子的時(shí)候出錯(cuò)了，把葉子順即也畫成了葫蘆，且葫蘆留白處冒出兩筆淡墨，就好像葫蘆被打了兩個(gè)洞。當(dāng)畫藤蔓時(shí)，又恍惚了，畫著畫著又成葫蘆了。齊白石老人在做這幅畫時(shí)已經(jīng)是精力透支了，能畫出樣子來已經(jīng)實(shí)屬不易了，但是我們可以看到，其實(shí)齊老畫的這幅畫是別有一番風(fēng)韻在的，比如說他畫的藤蔓，這藤蔓真是絕了，能夠在不知不覺中畫出葫蘆的成熟、滄桑，把經(jīng)過風(fēng)吹雨打后形成的那種彎曲，表現(xiàn)得淋漓盡致。

連李可染后來都說，齊白石的這幅畫最絕的就是這藤蔓，用筆用墨堪稱是神來之筆，是神在走，而不是筆在走。這幅畫筆墨中蘊(yùn)含的精氣神已經(jīng)超越了白石老人本身的身體狀態(tài)，是一種修養(yǎng)在純粹自由自然自在自為的狀態(tài)下釋放。面對這樣一幅畫，鄒佩珠先生甚至說，如果長期不看這幅畫，就像生了一場病一樣，看完這幅畫，精神頭也足，人也興高采烈了。

最后那兩幅畫，到底哪一幅才是齊老的絕筆，至今依然存在著很大的爭議。據(jù)齊白石的家人回憶，齊白石在生命的最后時(shí)刻，經(jīng)常會顫顫巍巍地走到桌前，拿起毛筆，蘸上紅色顏料，在紙上畫下牡丹圖，齊白石在生命最后的那段時(shí)光，是非常愛畫牡丹的，牡丹的那份鮮艷是他非常喜歡的。所以齊白石的家人把牡丹作為他的最后一幅畫作。

但另有一種說法，說齊白石的最后一幅畫是葫蘆，因?yàn)辇R白石在畫中有題款“九十八歲”，比《風(fēng)中牡丹》的題款大了一歲，但有人反駁說那是齊白石的筆誤，齊白石逝世時(shí)是九十七歲。

但從我看來，那幅《葫蘆》更像是齊白石的絕筆，因?yàn)槟档み€可以看出筆的力度，但是葫蘆已經(jīng)沒了力度了，并且還有筆誤寫錯(cuò)年齡，應(yīng)該《葫蘆》是絕筆，但也不能排除一點(diǎn)，那就是齊老爺子回光返照，畫下最后那幅英姿颯爽的《風(fēng)中牡丹》。