?
青銅天鵝
劉江衛(wèi)與秦始皇帝陵博物院總工程師周鐵（右）研究青州文物的修復保護。
5 讓百戲俑站起來
1999年，秦陵又有新驚喜——陵園東南角的百戲俑坑揭開了神秘面紗的一角。首次搶救性試掘，試掘面積僅72平方米，出土了目前在秦陵地區(qū)發(fā)現的體積、重量最大的一件青銅鼎以及11件陶俑。這些陶俑姿態(tài)各異，風格、服飾、裝束等都與兵馬俑截然不同，多數上身赤裸、肌肉發(fā)達，有的像持竿人，有的像角力者。經過考證和研究，初步認為他們可能是象征著秦代宮廷娛樂活動的百戲俑。
再次加入聯(lián)合考古隊的劉江衛(wèi)，也自然承擔起修復百戲俑的重任。
隨著保護研究的不斷深入，百戲俑的保護與修復較早期出土秦俑時已有許多不同，引進了不少新思路、新材料、新工藝。最重要的一點就是早期介入，變被動保護為主動保護。
眾所周知，秦俑原本是有彩繪的——繪制在生漆層上，但出土接觸空氣后，15秒就會氧化，4分鐘內就會發(fā)生脫水、卷曲、迅速剝落。早在上世紀80年代末，陜西省文物部門就開始向國外尋求技術支持，秦陵博物院與德國巴伐利亞州文物保護局的合作逐步開展。中德科研人員數年里進行了無數次試驗，于1996年終于找到了對彩繪漆層具有良好抗皺縮作用的PEG200，與加固劑聯(lián)用表現出了很好的協(xié)同效應。
1999年，在百戲俑坑的發(fā)掘中，聯(lián)合考古隊現場即采用了30%的抗皺劑和3%的加固劑對彩繪采取了臨時性聯(lián)合保護處理——面積大的噴，面積小的用毛筆點涂。現場必須細心觀察，根據情況確定噴涂的次數和方式。如今近20年過去了，無論是肉眼觀察還是儀器測試，都證明這個做法使彩繪得到了最大程度的保存。
如果說化學方法的彩繪保護是集全館之力，匯中外科技的成果，后面的修復考驗的就是江衛(wèi)的手藝了。動手之前，江衛(wèi)明確了三大原則：最小干預、有效干預、可逆性。在粘接之前，修復小組對粘接面涂刷了隔離層。早期秦俑粘接過程中普遍采用石膏固定成型的方法，但這樣做會對文物表面造成污染，且會將鹽分帶入文物，對其長期保存不利。百戲俑的修復舍棄了石膏固定法，而采用機械方式施壓固定。劉江衛(wèi)他們根據每個人俑的身材、動作量身訂制了不同的支架。這個俑，雙腿分開且彎曲，怎么才能讓他站起來？那個俑胳膊腿都是實心的，分量不輕，可破損處的接口只有三四厘米，如何減小“傷肢”的下垂力，讓“傷口”歷久彌堅？原來當好一個修復師，不但要懂歷史、會畫畫、有耐心，還得化學、物理樣樣過硬。
在百戲俑的修復中，科學、規(guī)范的文物信息資料的獲得與整理歸檔制度也建立起來。每個秦俑都有一份厚厚的單獨檔案，從出土時的圖文資料，到病變圖、每個殘片的修復記錄、清理前后的對比照片……
百戲俑傳奇還在延續(xù)。
2002年對百戲俑坑進行了第二次試掘，又出土了30多個陶俑，大部分不著上衣、不穿盔甲和戰(zhàn)袍。2011年至2013年，對9901陪葬坑進行了整體考古發(fā)掘。如今，百戲俑坑已對游客開放，而在展廳一角的透明隔斷內，劉江衛(wèi)的同事馬宇正帶著一隊人馬繼續(xù)著百戲俑的修復。
6 “復活”仙鶴
2000年，又一處“前所未見”的陪葬坑K0007被發(fā)現，這里出土的不是陶俑，而是青銅水禽——20只雁、20只天鵝、6只仙鶴，它們非常規(guī)律地分布在水池兩邊的臺地上，有的水中覓食，有的伏臥小憩，有的曲頸汲水，栩栩如生，姿態(tài)各異。另外還出土了造型奇異的陶俑15件。
這個坑的北面50米就有一個水塘，土壤常年含水量較高，對青銅水禽的保存十分不利。劉江衛(wèi)負責修復的12號是一只仙鶴，已經破成了大大小小18塊，銹蝕嚴重，有的局部幾乎完全礦化了。但它的翅膀等處還殘留著少量的彩繪，可以看到逼真寫實的羽毛紋理。
修復的第一步是清理。仙鶴“傷情”嚴重——表面遍布層狀、粉狀青銅銹蝕和孔隙，但如果采用化學方法除銹，就不可避免地會導致帶著腐蝕性的化學試劑滲入器物的深處，且無法徹底清除，會為形成新的腐蝕埋下禍根。劉江衛(wèi)選擇了機械清理的方法。
他先選取了三個不同的部位進行清理試驗，根據不同情況不斷調整工具和方式：保存情況較好的地方，用較軟的毛刷清除表面的浮土，用手術刀和鋼簽子將土垢清理到一定厚度時，再用硬度較大的毛刷和棉簽蘸取乙醇進行“精加工”。銹蝕嚴重的，不但要先用乙酸乙酯軟化出土時所用的加固劑，后期甚至動用了牙科砂輪、超聲波清潔儀。真是千般小心，萬般耐心，因為如果操作不當，彩繪就會被土垢、銹蝕帶下來。
根據局部試驗得到的信息和經驗，劉江衛(wèi)對整體清理提出了新要求：要根據青銅銹蝕物的密度、孔隙度、硬度和顏色的細微差別，謹慎選擇和使用不同的刮器進行去銹。不同的銹蝕層要做出樓梯狀，盡可能找到一處原始表面由淺入深地進行除銹。有裂紋的地方，則需要格外小心。
整體清理完成后，下一步的重點是彩繪的保護。由于這只仙鶴的健康狀況局部差異大，修復中需要采用不同濃度的加固劑和保護工藝。加固劑用量不足無法起到最佳的保護作用，用量過大則會在彩繪表面形成一層有光澤的薄膜。劉江衛(wèi)對加固劑的涂刷次數、濃度進行了一系列的對比試驗。加固時，都是從彩繪層邊緣的下方施加加固劑，通過毛細作用讓加固劑充分滲入彩繪層與銹蝕物之間。
粘接之前，不但根據出土位置、外觀、殘斷處的形狀和相互連接關系進行了細致的研判，而且對殘破片的受力情況進行了分析。由于頭與頸、頸與軀干、腿與軀干等處都需要粘接，而這些部位的狀況都不樂觀，劉江衛(wèi)在仙鶴的頭部和腿部加入了管狀銷子。頭部的銷子較為復雜，先在殘斷頭部與頸部埋置固定管狀銷子的固定件，之后再將管狀銷子裝配到固定件上同時施以黏結劑，以加強殘件之間的連接強度。
前面說過，這只仙鶴身上有彩繪，也有被稱為“青銅器癌癥”的粉狀銹。這東西不但難除，而且真想清除干凈，彩繪就保不住了；但如果不清除掉的話，在潮濕的情況下會不斷擴展、深入，直至器物穿孔，甚至完全潰爛。真是一個兩難的選擇。劉江衛(wèi)的解決方案是：不對彩繪下面的粉狀銹進行徹底根除，對12號仙鶴訂制封護罩，內置硅膠，將罩內的相對濕度控制在安全數值之內。
7 不分內外的傳承
進門最早，又經歷了那么多“第一個”“第一次”，您應該算是館里秦俑修復的“大師兄”了吧？我問。
“算吧?！眲⒔l(wèi)笑答。
“大師兄”這些年沒少給大家“蹚道兒”，從一號坑到石鎧甲，從百戲俑到青銅水禽，常常是摸出門道、帶出新人了，他就又被指派了新任務。其實他還惦記著那些“老朋友”?！坝袝r間的話，我還是想繼續(xù)石鎧甲、青銅水禽的修復。那里面還有許多謎團沒有解開呢?！?/p>
在簡樸的兵馬俑博物館辦公樓的盡頭，走進劉江衛(wèi)修復小組的工作間，工作臺上不是兵馬俑，不是石鎧甲，而是一座座陶質的小房子，它們是來自河南焦作的漢代陶倉樓。
如今，“大師兄”的主要業(yè)務是對外援助——作為陶質彩繪文物保護國家文物局重點科研基地的專家、“名醫(yī)”，幫全國各地進行陶質文物修復，以及相關技術指導、培訓。
2008年，作為國家文物局首批重點科研基地，博物館接到了第一個外援項目：山東青州市博物館館藏的香山漢墓出土彩繪陶器的保護修復。劉江衛(wèi)干起了“外活兒”。青州的修復人員來館里學習，第一次見到給文物繪制病害圖時都驚著了，起翹、空鼓、龜裂、脫落、變色……光圖紙下部長長一溜兒30多種文物病害的標識就看得眼花繚亂。西安、青州兩地跑，劉江衛(wèi)既是指導老師，又是修復技師，更是技術總監(jiān)，歷時三年，項目組共計修復了上千件漢代陶俑、陶馬等珍貴文物。它們如今已經成為青州市博物館的鎮(zhèn)館之寶。而在項目中形成的修復方案編制規(guī)范、病害分類與圖示、修復檔案記錄規(guī)范，后來都成為國家文物局的行業(yè)標準。
此后，“大師兄”又主持了多次“輸出型”文物修復項目，他的“文物病人”有咸陽的、華縣的，也有榆林的、焦作的。
兵馬俑博物館的許多保護成果都是一代又一代文保工作者不斷積淀不斷完善的結果，甚至是中外合作的結晶，如今這些技藝正在越來越多的修復師指尖下傳承著，造福大江南北越來越多的文物。