挖掘被低估的設(shè)計(jì)價(jià)值

關(guān)山月美術(shù)館從2017年起推出“向設(shè)計(jì)致敬”系列學(xué)術(shù)項(xiàng)目，旨在對(duì)中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的歷史進(jìn)行搶救性梳理和研究。張仃個(gè)案研究展為關(guān)山月美術(shù)館“向設(shè)計(jì)致敬”系列學(xué)術(shù)項(xiàng)目的首個(gè)展覽。展覽執(zhí)行策展人顏為昕表示，此次展覽側(cè)重挖掘張仃在設(shè)計(jì)界被低估的價(jià)值，“作為工藝美術(shù)學(xué)科的奠基人，張仃的藝術(shù)人生是同整個(gè)國(guó)家的藝術(shù)、民生、歷史同步發(fā)展的，具有里程碑的意義。他不僅奠定了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，培養(yǎng)了大量的設(shè)計(jì)人才，而且他給我們留下了寶貴的文化財(cái)富?；赝髱?，通過(guò)他的設(shè)計(jì)，我們可以看到工藝美術(shù)貫穿在各個(gè)不同時(shí)代的發(fā)展，在與社會(huì)與大眾的互動(dòng)中，不僅僅能引發(fā)集體思考，也能呈現(xiàn)出工藝美術(shù)形成的脈絡(luò)?！?/p>

在本次展覽中，觀眾可以看到很多熟悉的藝術(shù)形象，不過(guò)很少有人知道這些作品都是出自張仃之手。據(jù)王魯湘介紹，展覽的難點(diǎn)在于，相對(duì)于美術(shù)來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)在很長(zhǎng)一段時(shí)間里處于邊緣地位，因此今天能夠找到的張仃先生關(guān)于設(shè)計(jì)的資料非常有限。比如新中國(guó)成立之初，每一次國(guó)際重大展覽會(huì)中國(guó)館的總體設(shè)計(jì)，全部由張仃先生設(shè)計(jì)完成。為我們贏得了國(guó)際友人和設(shè)計(jì)界的贊譽(yù)和高度評(píng)價(jià)。這些空間設(shè)計(jì)可以說(shuō)涉及設(shè)計(jì)領(lǐng)域的方方面面，但因?yàn)檎褂[過(guò)后就拆除，所以沒(méi)有留下什么資料。為此關(guān)山月美術(shù)館的工作人員遠(yuǎn)赴歐洲各國(guó)，在檔案館中翻找，找到了一些圖片，從中觀眾可以窺到當(dāng)年的一部分設(shè)計(jì)效果。

張仃作品《憶江南》。

除此之外，張仃先生早年參與了很多國(guó)家形象的設(shè)計(jì)工作。新中國(guó)成立前夕，張仃出色地完成了全國(guó)政治協(xié)商會(huì)議的會(huì)徽設(shè)計(jì)，隨后，他領(lǐng)導(dǎo)國(guó)徽設(shè)計(jì)小組，并參與國(guó)徽設(shè)計(jì)、開(kāi)國(guó)大典典儀藝術(shù)設(shè)計(jì)，以及后來(lái)的團(tuán)徽和團(tuán)旗的設(shè)計(jì)。開(kāi)國(guó)大典的景觀設(shè)計(jì)，尤其是巨型宮燈綴飾成為經(jīng)典的藝術(shù)設(shè)計(jì)范例。他還主持設(shè)計(jì)了中南海懷仁堂和勤政殿，參與并完成了“開(kāi)國(guó)瓷”設(shè)計(jì)，以及被聘為“人民英雄紀(jì)念碑興建委員會(huì)”美術(shù)組長(zhǎng)。這些和國(guó)家形象有關(guān)的設(shè)計(jì)大多回避了個(gè)人色彩，很多人甚至不知道和張仃有關(guān)，其中不少是隨著近年來(lái)研究文章的出現(xiàn)才開(kāi)始為人所知。

張仃。